怎么可能在一起！不行！不行！我爱你！
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如果你是个喜欢读轻小说的人，尤其是恋爱喜剧的人，那么你一定要看看这本《怎么可能在一起！不行！不行！我爱你！》。这是一本非常好看的小说，本文涉及的剧透严重影响阅读观感。
如果你好好地看完上面内容，并且阅读完全书，那么我们终于可以开始聊聊这本书。
我先看了后记，作者说这是甜甜的恋爱喜剧，在我的认知中，凡是标榜恋爱喜剧的轻小说，一般都不是啥正经恋爱喜剧，甚至不是恋爱喜剧（《我的青春恋爱物语果然有问题》、《谁规定了在现实中不能有恋爱喜剧的？》、《无可挑剔的恋爱喜剧》顺带一提不是恋爱喜剧指的就是最后一本）。在标题中直接写出恋爱喜剧就有着一层解构的含义，并且作者选择这个标题就意味着自己的内容不是简简单单的搞笑与发糖，这个信号告诉读者这个作者想要更进一步。
抱着这样的心态，我开始阅读这部轻小说。一个多小时的时间过去得很快，当我关闭手机屏幕，我感到了莫大的空虚——因为我当时找不到这本书的第二卷。总而言之，这本轻小说非常好看，如果看到这里的你还没看过这本轻小说，请先阅读该小说或直接关闭本文等到哪天有空看完再来阅读本文。
《怎么可能在一起！不行！不行！我爱你！》这本轻小说是使用了推理小说技法的恋爱喜剧。让本来就将neta玩梗写得优秀的恋爱喜剧有了更深层次情感，男女主的感情更让我们动容。坦白来讲，这本轻小说隐瞒的人鬼情未了的故事很容易被猜透，作者比一般的推理小说塞了更多更明显的线索，如果让一个没有过阅读轻小说的人来看，他可能就猜出来了，但会选择这本的人9成9都是有看轻小说习惯的人。也可以说这本书用了叙述性诡计，好比ever17将目标瞄准galgame玩家，此书将目标选在了恋爱喜剧的读者头上，并且将真相藏在了甜美的外表之下。这就是叙述性诡计，下面先贴一段有关叙述性诡计的定义。
叙述性诡计，指的是作者利用 文章结构或 文字技巧，把某些事实刻意地对读者 隐瞒或 误导，直到最后才揭露出真相，让读者感受难以形容的惊愕感。这里我们先来讲述作者为了隐瞒小春是鬼这件事实做了多少工作。
一、 将自己伪装成正统恋爱喜剧
这本小说当然是恋爱喜剧，但明显不是正统恋爱喜剧。为了误导读者，这本书的所有插画与封面都不会直接剧透，且画风是明显的废萌。喜欢先翻翻插画的读者并不会被剧透。
同时，这本书将恋爱喜剧的恋爱与喜剧在此书的前半部分发挥的淋漓尽致。这本书不是只有人鬼情未了的故事值得看，前面的喜剧与打情骂俏的日常也是上乘，比起许多摆烂的轻小说高多了。（卫生纸和校内广播我仍然忘不了）读者很自然的享受在其中，作者伪装的目的也达到了。
二、 利用轻小说的行文特色来误导读者
(看似)负责看柜台的老婆婆一脸讶异，不停盯著我的脸瞧。 (疑似)看柜台的老婆婆瞄了进房没多久就出来的我一眼，竟然露出一副装懂的贼笑， 以「小伙子没成事，可怜吶〜」的视线。这里是男主和小春去爱情酒店的那段。原先进去的时候老婆婆是感到诧异，结果男主出来却笑眯眯的。这里就是作者用的一处典型的叙述性诡计。
男主的想法：老婆婆为什么要偷笑，不会高中生的身份暴露了吧（进去时）————自己没成事，被笑话了（出去时）
老婆婆真实想法：为什么他要一个人自言自语地进去（进去时）————小伙子被妹子鸽了，哈哈（出去时）
（据我有经验的朋友介绍，一般都是男方先开好上楼，女方过会再上楼。我自然，还没有女朋友。）
文中这种叙述性诡计还有很多，且大多是用轻小说的行文特点掩饰的，不得不佩服其用心。
「明明我这么替你著想，你却一点都没察觉到我的好意呀。」学生会长的这番话建立在读者默认4位女角色都对男主有好意的基础上的话，那么就是单纯的示爱。可是全文喜欢男主的只有小春与明菜，千夏与真东会长只是作者的障眼法，这就牵扯到作者文章结构上的把戏。
三、 利用文章结构来误导读者
四位“女主角”分别对应春夏秋冬
读者很容易发现四位女角色对应春夏秋冬（明菜的读音貌似同秋）
问了日语系的朋友，得到的关于明菜答复
潜意识中，读者可能将四者放在党争的地位上，默认四位女主对于男主都有好感
同样的，对于此叙述性诡计最大的违和感之处，就是小春拒绝告白的理由。比照ever17就是可可与沙罗的角色重合，这种违和感是必要的，却也是诡计最大的突破口所在。Ever17选择的处理是，用海底乐园沉陷的危机感与谜团来转移矛盾，此书在明菜出场前选择了用极强的喜剧效果与设置类似华生的低于读者认识水平的角色来推理，引导读者，在明菜出场后则将矛盾转移至三人的关系问题上。最终将这颗炸弹成功在高潮处点燃。
第一次看完全书后，再回头去看，作者埋下伏笔的地方多得惊人。例如：
「打电话。假如她现在人和男朋友在外面就不会接，但如果已经在悟郎你房间内，就一定会接。」 「原来如此。好，我懂了！」 我拿出智慧型手机打给小春的号码。 「……」 「……」 「……………………没接耶!?」然而不常阅读轻小说的人很容易猜出小春是无实体的，在不落入作者节奏的情况下，小春是一个与全书所有配角脱节的人物。一般来说，一个脱节的人物存在，要么是工具人，有不可缺少的剧情上的作用（例如本书中的真东会长），要么就是此书的特殊人物（例如《弱势角色友崎君》中的菊池风香，当然风香在告白前也有剧情上不可或缺的作用）。当然，也要得益于作者故意设下的各种违和感。
作者在真正的后记中写到，自己进行了十二次大改，并且是有不妥协的原则的。在轻小说业界能够看到有这种态度与行动的作者是值得庆幸的，尽管这位作者之后的事业差强人意。
回到小说本身，我们会因为这两个相爱的人阴阳两隔而感慨世事无常。然而对于男主来说，只要小春与自己是两情相悦的，就可以了，他从不会去在乎他人的看法，他们三个人可以将过去与现在的美好继续下去就可以了。这就是爱情的盲目，也是爱情的伟大。尽管悲伤，此书与现实相比仍然是轻的，现实是更加令人无可奈何的。感兴趣的读者可以搜索现实中的《What Are Words》的作者chris。
此书共三卷，台版出了两卷，大概率是见不到第三卷了。小春与男主能否走到最后，希望我们有一天可以一起见证。
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