有没有极端讽刺人性黑暗，所有人都是恶魔的作品

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被观众奉为“黑暗经典”的成人向动漫作品都有哪些？

我看过尸鬼、来自深渊、人间失格 《妖精的旋律》画面血型，人性黑暗，故事里充满各种压抑和绝望，而且BGM很妖。
《恶童》《啊啊奇和西西帕克》都是黑暗的动画电影，用小孩子的视角来讽刺成人世界的经典作品。

有哪些展现人性丑陋的电影？推荐一下？

人性丑陋，有一部电影把这四个字拍到了极致，而且让人很压抑，也细思极恐，这部电影就是丹麦天才导演拉斯·冯·提尔导的“美国三部曲”的第一部，也是获得了戛纳电影节金棕榈奖，16届欧洲电影奖等等，拿奖拿到手软的《狗镇》，在这部电影里除了妮可基德曼饰演的女主外，每一个人都展现了人性最丑陋的一面，在这部电影里，你可以看到缺失法律监管下的人性究竟有多真实，多自私，多贪婪。

当所有的人发现一个陌生且美丽的女子是一个盗窃的通缉犯时，收留她便成了侮辱她的理由，从那时候开始，镇上所有的人都不再以平等的眼光看待女主，而女主的软弱也给了镇民们变本加厉的催化剂。

所有人都想玩儿了命的压榨她，占有她，发泄自己，认为这是女主欠他们的，即使他们什么也没有失去过。

如果不是最后剧情有反转，我估计我会把电脑砸掉。

2019年，李钟硕出演了一部电影叫《V.I.P.》，这部电影让我感到人性真的很丑陋。

该片主要讲述了朝鲜高官的儿子是连环杀人案的嫌疑人，但因为受到上层的保护，让抓捕他的过程变得非常困难。

其中两次已经抓捕成功，却由于政治原因，又被韩国国情院的特工成功带走。

最后，这名特工也无法忍受这位官二代的恶行，终于出手，伸张了正义。

李钟硕在片中出演这位朝鲜高官的儿子。

这个角色与他从前在电视剧里所扮演的角色有着天壤之别：极其暴力、凶残、甚至变态。

据说，这个角色是李钟硕努力争取来的，就是为了让自己在表演上有所突破。

张东健在片中出演了那位国情院的特工。

这位特工在片中经历了一段非常曲折的心路历程，人物个性也比较复杂。

不过，张东健的演技还是很过硬的，表现相当到位。

坦白说，这部影片看完以后，会让人不太舒服。

因为有许多镜头太过暴力、血腥，而且会让人感慨：为什么人性会丑陋、恶毒到如此程度！

所以，感兴趣的小伙伴儿可以找来看一看，不过，我是不会再看第二遍了。

推荐看一部《包法利夫人》，联想到冯小刚的电影《我不是潘金莲》的外文名是《I Am Not Madame Bovary》，直译成中文就是《我不是包法利夫人》，因为国外不知道潘金莲是谁，所以可见在外国包法利夫人和潘金莲是同样的货色。

包法利夫人出生在城市里的小资家庭，这会儿嫁给了农村里的一位医生，村里就他老公一个医生所以每天都很忙。她老公老实本份，家境富裕，特别是祖上给他留下了一栋大宅子，在村里，包法利夫人一家算是上层人物。每天无所事事的包法利夫人经常光顾村里的奢侈品商人那里，商人看出了她的贪婪，于是赊钱把奢侈品卖给包法利夫人；因为每次都不付钱，包法利夫人渐渐地遗忘了到底欠了商人多少钱，但每次穿珠戴银都满足了她的虚荣心，于是越欠越多；在社交场合，她认识了村里帅气的地主少爷，觉着生活无聊的她也和他上了床；一天，商人找包法利夫人要钱，她问是多少？商人说你们肯定付不起，不过他算过了，这幢大宅子正好可以抵账，如果不尽快付钱，他过几天就把她做的丑事告诉他老公；包法利夫人找到他的情人地主少爷，求他借些钱给她缓一缓，地主少爷很轻蔑地拒绝了她，把她象一件衣服脱了扔在那里；走投无路的包法利夫人最后在一条偏僻的乡间小道上自杀了，留给他无辜的老公的是巨大的债务和耻辱。

<驴得水> 喜剧变到悲剧的一部电影 值得一看

<天注定> 王宝强

<迷雾> 美国电影 有点恐怖 人性在里面揭露的淋漓尽致

超脱又名人间师格

时长：97分钟

导演： 托尼·凯耶

演员：艾德里安·布洛迪

马西娅·盖伊·哈登

詹姆斯·肯恩

刘玉玲（我很喜欢的演员之一）

影片剧本以亨利教师为主线，分别交代了他与三位女性的 情感 交集，每一段交集所展现出的 情感 困境和自我怀疑都呈递进式推进，气氛压抑，无法宣泄的 情感 ，各自的痛苦，痛到癫狂乃至麻木。托尼·凯耶的镜头充满了纪实与虚构影像交融的奇妙感，整部影片的叙述都在一种亦真亦幻，真实却又颓丧的氛围中展开。

这部电影个人觉得比较适合一个人静静的去体会。体会电影中每一个人物以及角色的痛苦，同时也把他们给别人带来的痛苦。

在这部电影里，没有一个人不是孤独的、痛苦的、压抑的。也许这就是生活，生易，活易，生活部容易。让我们像电影中的男主一样，虽然那么难，但还是要努力坚持。

《hello，树先生》

王宝强主演，讲述了一个卑微的小人物在环境面前的无力和憋屈。

《狗十三》

张雪迎主演，每个人可能都有一个这样的童年，都有一个重男轻女的家庭，一个女孩，从天真自我，渐渐变得盲目圆滑。

《悲伤逆流成河》

一部讲述校园暴力的片子，可能一些人看到，会勾起以前不想回忆的回忆。

《熔炉》

电影《熔炉》改编自韩国作家孔枝泳的同名小说，以真实发生在光州一所聋哑障碍人学校的事件为蓝本，描写了自2000年起于校内性暴力事件引发的悲剧,以及学校中教师与人权运动者力图揭开背后黑幕的故事。

电影上映第37天 ，韩国国会以207票通过，1票弃权通过压倒性通过“性侵害防止修正案”，又名“熔炉法”。要点：性侵女身障者、不满13岁幼童，最重可处无期徒刑；废除公诉期。加害者如任职于 社会 福利机构或特殊教育单位可加重处罚，新法于2019年7月实施。 同时催生“熔炉防治法”——《 社会 福祉事业法》修正案，确保社福机构经营公开透明并纳入外部监督力量。

这就是一部电影推翻一起错判，催生一部法律，改变一个国家的故事。

——我们一路奋战，不是为了改变这个世界，而是为了不让世界改变原本的我们。

《素媛》

《素媛》是以韩国2008年发生的冲击性的儿童性侵暴力事件——赵斗淳事件为素材。2008年12月，韩国强奸犯赵斗淳对8岁女童实施残忍性暴力，致使其终身残疾。只因为他犯罪时处于醉酒状态，而他声称自己无法控制自己当时的行为因为神智不清，法院判处赵斗淳12年有期徒刑，舆论指责刑罚过于仁慈，不足以震慑犯罪分子。

这部电影让韩国成了亚洲第一个对性犯罪者实施“化学阉割”的国家。

——受过伤的人总是笑的最灿烂。

《狩猎》

人之初性本恶，萝莉的一句谎言毁了一个男人一生，当谎言在众口铄金下变成“事实”，你我除了悲叹不公又能做什么。拔叔在本片中就是圣人一样的存在，随着影片的推进，你一定会想让拔叔恢复汉尼拔的本色，来一场说干就干的复仇。

——萝莉只存在于二次元。

《狗镇》

拉斯·冯·提尔的电影在揭露人性方面毫不留情，《狗镇》是一部奇特的电影，它的布景甚至比大多数话剧都来的简单，小孩过家家式的场景中，各色人物不遗余力地表现自身的恶。而影片的高潮，绝对是最让人拍手称快的地方。

——人性的贪婪、控制欲和道德的伪善。

《梦之安魂曲》

影片讲述了四个人的边缘生活：中年丧夫的莎拉整天以电视为伴，一天她接到电话，得知她成了一个电视节目的幸运观众，可以上电视成为明星，于是她为了穿上那件她年轻时穿的那条红裙子而开始了疯狂的减肥计划。而她的儿子哈里则和朋友泰伦在街上贩毒，以此赚取金钱希望能和女朋友玛莉安过上幸福生活。一切似乎都很顺利，但在不知不觉中，所有的东西都失控了，这四个人都被自己的向往所牵引，渐渐走向黑暗的深渊……

——毒、瘾、欲

《换子疑云》

克林特·伊斯特伍德的又一部精品，《换子疑云》全片让人压抑、揪心、愤恨，跌宕起伏的故事让作为观众的你我进入朱莉所处的情境，为她的不公愤懑不已，为警察系统的腐败捶胸顿足。一个女人对抗一个腐败无能的组织，任凭多么险恶的境地只为讨回一个说法。

——爱子心切对抗腐败无能。

《圣殇》

《圣殇》在金基德的电影中算是比较平和的了，这部影片获得第69届威尼斯电影节最高荣誉金狮奖 。这是一部关于复仇与母爱的电影，复仇的方式极端，对母爱的表达更极端。

——异化的母爱，残酷的现实，复仇与救赎。

《告白》

看的日本电影多了，出现青春活力的校园场景和西装短裙校服时，就会下意识的想象后面可能出现的血腥场面。这是一部罪与罚的故事，也是一部以恶制恶的故事，伦理与正义，伤害与复仇，说不清谁对谁错，只有彻骨的寒意。

——如果你是邪恶的，那我又何必提醒你只是个孩子。

《回家的路》

在这部韩国电影里，我们可以看到中国 社会 的影子，政府官员的懒政对一个家庭造成了惨痛的伤害，结尾的电话更是讽刺。影片最大的亮点，是全度妍朴实自然而又极富张力的表演，全度妍对日常生活里那些平凡人物形象的塑造能力极强。

—— 一个人对抗一个国家。

《母亲》

奉俊昊导演的《母亲》将异化的母爱放大到了极致。惠子事无巨细地照顾着自己痴呆的儿子，在儿子卷入一起凶杀案后，她一直坚信儿子是无辜的。为了帮儿子洗脱罪名，惠子开始调查，但随着调查深入，事情的真相却让她无比震惊。为了毁掉儿子作案的证据，惠子痛下杀手，一把火毁掉了一切。

—— 母亲可以为自己的孩子做出任何事情。

《共同警备区》

《共同警备区》是一部充满人情味的电影，是讲述南北关系的影片中的佼佼者。地理上的隔离也隔不断人性的牵连，肃穆的边境线也因这人性的温暖散发着一抹亮色。我时常在想，如果国内能将两岸题材放开的话，会涌现出多少直击人心的作品。

—— 分裂的国家与纯正的友谊。

《实尾岛》

同样着眼南北关系，《实尾岛》更沉重，以国家的意志强加于个人，人性的丑与恶造就了岛上发生的一切，也注定了悲惨的结局。

—— 特殊时期的牺牲品。

《欢迎来到东莫村》

与《共同警备区》相同主题，表达战争对立状态下的人性关怀。

—— 战争也无法磨灭人性。

《电锯惊魂》系列

《电锯惊魂》系列出了7部，每一部都是高分，广受欢迎。这系列不是无脑的血浆片，影片中每一个 游戏 的设定都关乎道德与人性，make your choose贯穿始终，而心灵鸡汤式的金句也层出不穷。

你能遵守规则，将生命作为礼物赠予某人吗？

人活着多半不知感激。

社会 上称你为告密者、小人和小贼。现在让我们看看，你是否注重内心。

死亡是个令人惊喜的聚会，除非，你内心已死。

但是每次考验，你都会有一次机会，一次去原谅的机会。

—— 我们现在就好像形同陌路，最后一次见他时，我们都那么冷漠，但现在，我愿意献出世上任何东西 去见我丈夫。

《飞跃疯人院》

—— 人类 社会 制度、公理、法规的缺陷。

《伊甸湖》

2009年《帝国》杂志奖最佳恐怖片奖、2009年葡萄牙奇幻国际电影节最佳导演奖……这部影片得到了广泛认可，观影过程绝对让人绝望窒息。

—— 人性与暴力。

《七宗罪》

大卫·芬奇、布拉德·皮特、摩根·弗里曼、格温妮丝·帕特洛、凯文·史派西，这一连串的名字再加上烧脑的剧情，让我太爱这部电影。　“暴食”、“贪婪”、“懒惰”、“嫉妒”、“骄傲”、“淫欲”、“愤怒”，人性七宗罪，一切看似结束却远未结束。

—— 人性与 社会 的黑暗之处。

《雨人》

两大影帝同台彪戏，霍夫曼饰演一名自闭症患者，但他过目不忘，记忆力惊人，对数字有着特殊的敏感，他也凭着这个角色获得了当年奥斯卡最佳男主角。

“雨人”的来历，是主人公雷曼咬字不清，总是把自己叫成“瑞曼”，在英文里就写成“ RAIN MAN”，从字面上硬译，就成了“雨人”。应该说，这是个不成功的、很别扭的译法，但是，出奇制胜，“雨人”后来竟成了一个具有特别意义的专有名词———指那种具有某种特殊才能但日常生活不能自理的人。

最后说一句，自闭症中的天才是极少数极少数，千万不要将自闭症等同于天才。中国现在自闭症人数已达到了一个非常大的数量，这些弱势群体需要我们用自己的真情去关爱。

—— 兄弟情，人性的温暖与光辉。

《朗读者》

一段忘年恋，一段尘封的 历史 。控诉二战的电影多如牛毛，而唯独这部视角独特，引发的思考也不同其他。并不是每个人天生都是刽子手，更多的人都是不知不觉就参与到了罪恶之中，像汉娜一样。

——刽子手或者受害者？

《恶魔》

《恶魔》是我看过最好的悬疑片，超越希区柯克的所有。克鲁佐也是我心目中最伟大的悬疑大师，超越希区柯克。《恶魔》讲的是一个谋杀的故事，开头平铺直叙，因为是克鲁佐的电影，所以下意识里一直为剧中人担心，但你会发现，前面那么长的一段时间除了谋杀什么也没发生。从女主回到学校开始，一切开始变得失控，甚至有那么几秒感觉这是一部恐怖片。结尾惊为天人最配得上这部电影，放在那个时代来看更是神级作品。

影片的压制者不知是恶搞还是什么原因，在最紧张的时刻跳帧，跳出了两个彩色画面，着实被吓了一跳。

——这恶魔大概就是人心叵测。

《恐惧的代价》

1953年，克鲁佐推出了《恐惧的代价》，这部电影和两年之后的《恶魔》让克鲁佐蜚声海外，影片获得了戛纳影展的“金棕榈奖”和柏林影展的“金熊奖”，并且成为了英国院线作为正片发行的第一部外语长片。恐惧可以使人胆怯后退，也能使人疯狂。

电影的悬疑张力并不是来自神秘的事物，而是随时可能坠落的达摩克里斯之剑。

《放牛班的春天》

人性不止有恶的一面，也有真善美。《放牛班的春天》是一部感人至深的电影，教育没有了情爱，就成了无水的池，任你四方形也罢，圆形也罢，总逃不了一个虚空。

—— 一部让人因为喜悦而泪流满面的电影。

《美国丽人》

第72届奥斯卡最佳影片，美国日常生活的“众生相”，深入肌体的种种病症，随风飘飞的塑料袋诉说着人生的无奈。

—— 美丽，自以为是的假象。

《被嫌弃的松子的一生》

—— 生而为人，对不起。

《黑暗中的舞者》

拉斯·冯·提尔“金心三部曲”最后一部，依然让人绝望，慨叹人世的不公，憎恨人性之恶。

为了治愈儿子家族遗传的眼疾，莎玛日夜不停的劳作，音乐让她在清贫艰苦的生活中学会了乐观，学会了微笑。视力愈来愈差的莎玛不断增加着自己的劳动时间，想趁着自己失明之前攒够儿子的治疗费用，而此时，伪善的邻居偷走了她所有的积蓄。事情不断走向失控，为了保住儿子的治疗费，她在法庭上拒绝说出真相。在走向死亡的路途中，我们看到莎玛也是个普通人，她也会怕，会痛苦，会恐惧死亡的到来。但治愈儿子的信念最终让她接受了命运的安排，坦然赴死。

—— 人性之恶与母性光辉。

《诸神的欲望》

—— 今村昌平善于将镜头对准最丑恶的人性，封闭的海岛，新与旧的冲突，人的神性与动物性，乱伦与无处不在的性暗示，这是一部内容丰富的电影，怪诞而真实。

《黑天鹅》

—— 为艺术而生的心魔，不顾一切探寻自身的黑暗面，优雅与暴力共存。

韩国电影《釜山行》

一出好戏、肖生克的救赎……

盲井，盲山，驴得水，被嫌弃的松子的一生。

一部揭示人性的电影《流感》，是天灾还是人祸?

《流感》算是韩国灾难电影里面比较值得观看的。本片在叙事手法上来看属于韩式电影典型的特有风格，从平民的角度出发再上升到社会和国家的层面，并集中描述电影中人物的情感和立场的变化从而引起观众的共鸣以及国家和社会的关注。

《流感》讲述了致命感冒病毒扩散后，男女主角为了找到病毒的根源，而踏上寻找之路，可说是韩国电影史上首次以“病毒感染”为素材打造而成的影片，因此受到各界瞩目。

影片的精彩之处在于与病毒的每轮抗争中都隐藏着伦理学领域最为知名的电车困境实验，这个心理实验让疯子把五个无辜的人绑在电车轨道上遭遇失控的电车片刻就要碾压的命运，幸运的是可以拉拉杆让电车开到另一条轨道上，但更加不幸的是疯子在另一个电车轨道上也绑了一个人。通俗点就是眼看面前死5个人和手动杀1人救5人选择哪个，首先遇到电车困境的是身为消防员的男主以及身为医生的女主。

对于很多打着“人性丑恶”的标签诟病影片价值观以及剧情逻辑的评论，五娃的理解则是人性的复杂可以去尝试理解但是万不可妄下定论。比如女主保护孩子的私心，男主对女主和孩子的保护以及政治家对地区和感染人员的决定，即使这些做法让人不敢苟同但从理性旁观者否认角度来看都是真实合理而可以理解的。

作为一部严肃的灾难电影，《流感》给我最大的感触倒不是影片中那些多么触目惊心的灾难场面。诚然，它在“灾难”的刻画上非常的用心，从影片开始时集装箱内满满一车的尸体到大街上、商场里口吐鲜血、惊慌失措的人群，再到最后沉闷的长镜头下那一个宛如人间炼狱的体育馆，无一不让观众为之震撼。可是视觉上的体验却远不及心灵上的冲击来的深刻，在一场极端灾难下人性善与恶的展现才是灾难片永恒的主题。

这一场流感，究竟是天灾还是人祸？

影片一开始交代了感染源是来自一群东南亚的偷渡客，而将病毒迅速扩散的是偷渡他们的货运司机。在第一例确认感染了禽流感的病例死亡后，医院迫于压力不得不上报政府。而此时政府议员的做法却让人寒心，他首先考虑了感染地盆古紧邻首尔，因此切断了盆古与首尔之间的生命通道。留下的四十万盆古民众则成了一群待宰的羔羊，政府的做法是不管有没有感染，首先强制将未感染者和已感染者封闭关押在一起48小时，等48小时后再次确认未感染者才能离开盆古。

最让人感到痛心的是，这群留下来的民众遭遇了如猪狗一般的非人虐待，警察和部队拿来维护和平和正义的武器一次次的朝向无辜的民众，其中包括老人、妇女以及小孩。而一旦被确认感染者则直接被剥夺人权，甚至在尚有一口气时便被包扎成捆扔进体育馆的焚化池中。曾经一度繁华的盆古，在一瞬间变成了冰冷的人间炼狱。而这一切，已经很难再判定究竟是天灾还是人祸。

在灾难面前人性的展现，才是真正的社会众生相。

影片中有全程“伟光正”的男主智久，身为一个消防员他认真负责，就算逃难的时候也要砸开超市的闸门救出被困的民众。而在女主仁海和她的女儿美日遭遇了困难时，又一次次的挺身而出。如果说一开始，智久只是出于对仁海的好感而伸出援手，那么到了最后，智久的所作所为已经远远超出了“英雄救美”的范畴，从保护美日到保护整个国家唯一的抗体，智久的格局在灾难中得到了升华。

相比于零缺点的智久，观众对于女主仁海的吐槽却从未停止。仁海是一名医生，也是一个单亲妈妈，她有个女儿叫美日。为了美日，仁海一次次背弃了医生最基本的职业道德，不仅让得病的女儿混入大本营，甚至带着女儿偷溜进了无菌的研究室，导致抗体遭到感染，全部失效。仁海从头到尾所树立的形象从来都不是救死扶伤的医生，她所做的一切都是为了她的女儿。

很多人质疑仁海的道德观，认为她自私。也有人觉得仁海是一个伟大的母亲，在她的身上，我们感受了一个母亲最坚强有力的爱。在这里，我理解仁海的做法，在人人自保的灾难面前，她很清楚明白的懂得自己真正想要守护的东西是什么。在那个时候，仁海的医生身份变得渺小而脆弱，她无力挽救这一切，而女儿，却是她当下唯一能牢牢抓住的。我喜欢仁海的不伪善，她爱相依为命的女儿，无可厚非。在女儿与陌生人之间，我相信大多数人都会选择前者，这无关道德，只是人性所趋罢了。

影片中，还有一类人代表着天使般的纯净。仁海的女儿美日，小女娘用善良和天真打动了偷渡的幸存者，用勇敢和无畏打动了将枪口对准她的士兵。美日跨越城市的边界线用稚嫩的双臂挡在仁海面前时，是影片最催泪的一幕。我终于明白，为什么仁海要那样不顾一切的爱她。

幸存的偷渡客，同样也是善良的。他与美日初次见面时一直捂着口鼻生怕自己将病毒传染给她，而当美日差点被车撞时，他又毫不犹豫的冲过去将她救了下来。最后，他被抓进研究室，看到仁海抱着垂死的美日痛苦流涕时，他又伸出了双手献出了自己的血清。偷渡客的戏份很少，结局也很悲情。我不知道他为什么会偷渡而来，可我知道他一定是个善良的男孩。

出场不多的总统，也让我们在绝境中看到了一丝希望。这个一出场就被架空了权利的年轻总统，身边环绕着一群想要看他好戏的老狐狸。在那群披着伪善面具的人中间，真正心存百姓的总统显得无比的孤独，可是幸好，最终他胜利了，大快人心。

平凡的小人物与大事件的冲突永远都是最吸睛的题材，《流感》最成功的的地方也是在于刻画了一群在危机下性格各异的人物形象。而女主角仁海，我一直觉得是这部电影最别出心裁的地方，谁说女主角就一定得是一个举世无双的白莲花了，很多电视电影其实一直在误导着观众，这个世界上如果连自己最爱的人都守护不了，那么守护别人的意义又在哪里？

韩国灾难电影《流感》又名《战役》，由张赫、秀爱、刘海镇、车仁表、马东锡等人主演，讲述的是由东南亚偷渡到韩国的一集装箱人感染致命猪流感病毒，将病毒传播到了韩国盆唐，导致病毒迅速扩散，国民迅速感染致死的故事。

从故事剧情上看，它是韩国首部以“流感病毒”为题材的电影。整个故事情节很快速，在打斗、人民暴动、政府所为等方面很符合韩国影片的典型粗暴特色。特别是将已经感染病毒死去或快要死去的人“打包”起来用启动机的大爪子全部“抓进”坑里燃烧的镜头，有点太过震撼和残忍。

男主姜智久是一名救援人员，一次车祸事故中认识了单亲妈妈仁海并爱上了她，仁海执行任务的时候，她的女儿美日认识了集装箱的唯一幸存者孟瑟，感染病毒的女儿因为注射了孟瑟的血液形成了抗体活了下来，但是孟瑟被暴徒所杀，最后大家只能寄希望于女儿的抗体。

仁海还是一位医生，病情发展期间她带着已经感染病毒的女儿躲在政府安置的大本营里，我们能感受到那份母爱的珍贵以及怜悯。

虽然最后依旧是科学战胜病毒的故事，但是其中的人性和善良都值得我们思考。

从人物刻画上看，我最喜欢的是那个偷渡者孟瑟，虽然只有短短的几个镜头，但是非常立体和丰满，我们在女主身上看到的是母爱，在他身上却看到了最大的善良。

孟瑟作为唯一的幸存者，他记住了美日给他食物的好，因为这份好，他答应了仁海给美日注射血清，为了帮仁海捡回对讲机，被暴徒杀害。我在他身上看到了陌生人之间“滴水之恩当涌泉相报”的最大的善良。

虽然有些细节方面经不起细细思考，比如女主前期的性格、政府那个外国人的所作所为、医生的发言权等等，但是在节奏把控上，这部电影还是做得不错的，如果煽情的部分能够少一点，那就更好了。很多灾难片都很喜欢加入“小女孩”存活的剧情，例如《釜山行》、《雪国列车》等，可见女性角色的重要性吧，毕竟人类的延续要靠女性接下去嘛～

《流感》是于2019年8月在韩国上映的一部灾难片。这部影片讲述的是一群偷渡客偷渡到韩国时，大部分的偷渡客都在集装箱内死亡了。只有一人侥幸逃脱了并逃到了闹市区内，但是这个人身上携带猪流感病毒。瞬间，这个病毒便蔓延了整个城市后发生的寻找原因和开展救治的故事。

从剧情来看，整部影片的情节环环相扣，节奏紧凑。会使观众在观看的时候产生与影片内相同的紧张激动的心情，让观众代入感增强。

从演员阵容来看，张赫和柳海镇的搭档便是这部影片票房的保证。因为我就是冲着他俩才去看的。

从叙事手法来看，这部影片是先从平民的角度在上升到国家的层面。就如当身为消防员的男主拼命的在救出超市内非感染者的时候，政府则选择保护超市外多数人的安全。

个人很推荐这部影片。首先个人认为韩国在拍这种灾难片剧情片犯罪片都很大胆，背后都能反映出韩国甚至世界的社会现象。敢拍，会拍，能拍这是我对于韩国影片的总结。中国影片其实在反应社会现象，政治等因素时，都会受到广电的约束。并不能让观众全面的去了解，韩国影片在这方面是做的不错的。

并且我们不得不承认韩国在荧幕前的制作优于我们，很创新很大胆。

韩国灾难电影《流感》，在豆瓣高评分自然灾害片中排名第八，评分7.8，影片真正诠释了患难见真情这一俗语的涵义，面对全人类的共同自然灾害，每个人的表现都有所不同，而流感则是在展现人性黑暗的同时却又充满大爱，于男女主如此，于感染流感的人们亦如此，看了之后唯剩下感动以及对自然、生命的敬畏之心，是一部值得一看的影片。

除了丧尸、冰川时代等对人类来说毁灭性的灾害以外，传染性疾病也是足以导致社会暴乱的一大自然灾害，该影片以2002年的sas流感病毒全球爆发为原型改编，除了病毒不能使人从死亡状态“复活”以外，与丧尸并没有多大差别，这一流感对人类是致死性的，且极易传播开来。

影片以医生身份的女主金仁海、男主姜智久以及女孩美日为主要叙事中心，逃不开小女孩拯救世界这一俗套却又充满生机的设定，也逃不开在病毒广泛传播之后，韩国政府却以焚烧尚还活着的感染者的尸体来试图控制病毒的传播的无所作为。

一个个巨大的挖掘机手将被包裹住的人类从高空中扔进一个大坑中焚烧，就像一样焚烧垃圾一样，让人感到彻骨的寒冷与绝望，以及对韩国政府深深的失望。

影片更难得的是还借机讽刺了美国的大英雄主义，表达了对美国的反抗，但影片中没有美国的“格杀勿论”，也就没有了最感人的一幕，在金仁海为保护女儿美日中枪之后，无数的人们冲上前去，形成一道道人墙，将人类重生的希望紧紧保护在中心，展现了人类的团结与大爱，这一幕是影片的高潮所在。

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