为什么我感觉日本的轻小说特别是改编过动漫的都各有特点，而中国的网文特别是玄幻文都千篇一律呢

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日本轻小说和国产网文谁的逼格更高

日本轻小说和国产网文各有优点吧，说不出有谁的逼格更高，日本轻小说可改编漫画，让我们能更好地体验小说的情节。
而国产网文主要缺点就是太喜欢套路，大量网文千篇一律，能自主创新的较少。当然，在这种环境下也出现了很多优秀作品，有的还改编成动漫，电影，电视剧等

日本动漫和中国动漫的一堆问题！【请客观回答谢谢】有追加分的……

最近在写一篇有关中日动漫的论文，有些问题不解需要大家帮助。rn主要问题如下：rn1、比起日本动漫，中国动漫事业如何？能否追上日本动漫？rn2、很多人都说金龙奖获奖漫画都是经典的，但比起日本动漫，还有距离么？差距有多大？rn3、中国动漫杂志比起日本动漫杂志，哪个比较好？rn4、中日动漫的差别在于哪里？哪个比较占有优势？rn5、中日的动漫政策的不同之处在于哪里？哪个比较占有优势？【别说因国而异这些答案】rn6、动画上，中日创作技术如何？剧本方面，是日本强还是中国？rn7、在资金和市场方面，日本是否强于中国？rn8、中日画风上，哪一个比较优秀？rn9、中日动漫的生产方式和创作方式有何不同？rn我知道问题很多啦，但是真的希望大家能够给予我满意地回答……rn客观客观！！一定要客观，最好能拿分析一下原因。rn可以依问题序号所答复【但可能会太麻烦】，所以也可以全部答出来【我看得懂就行】。rn最后一点，复制党们不要复制一堆答案，这样我开问题会很卡很卡的！！rn谢谢……无限感激！！！！ 1.打个比方吧，日本动漫是硕士，中国动漫就是幼儿园，在五十年内不可能追上
2.那个，距离差十万八千里。。。
3.日本杂志，无论画风，编辑，重视程度，都没法比
4.差异在于思想，日本人把动漫当成一种文化一种事业，但是中国人只是当成娱乐工具而且仅限于小孩子的娱乐工具
5.日本有优势，中国的重视程度在加大，但是，日本是完全重视，当成本国的一个代表事业
6.日本强，中国还在发展，剧本方面。。。还用说吗，中国的太幼稚，还是思想观念的影响
7.日本是发达国家，中国是发展中国家，资金方面，尤其是投资在动漫的方面，没有可比性
8.画风嘛，中国的比较白痴啦，日本的比较美型，符合人类的审美观
9.中国的生产技术不说，剧本方面完全采用适合婴幼儿的标准，但是值得说的是，动漫的发展人群是青少年和青年，以及部分成年人，而日本正好知道他们消费群体的年龄段，这也就造成了动漫垄断，但是我们不能怪人家，在喜欢和爱国两方面，如果相差甚远，多数人还是会选择前者

以上就是我的回答，总之中国动漫产业要是想要发展起来，首先是观念然后是技术，再来是抛弃传统的保守 1.中国动漫就像女人的体重，好不容易升上去，却又被强行降下。中国动漫赶上日本动漫？别说赶上了，如果能摸到日本动漫拉下来的XX，我天朝宅男也要拜如来拜观音拜三天。
2.中国的娱乐界的奖项你信吗？在中国，有钱有关系你就有一切，什么奖拿不来？再说金龙奖是什么？连我等以宅为荣的人士都不知道的动漫奖项有何意义？不过中国漫画的确也有不少精品，不过都是在港台地区，大陆地区的漫画只能在广电的直接管理下艰难模仿日漫。另外，中国漫画讲爱情的大都是女性向的，说白了就是一女N男那种，而男性向的都是武侠的，都是讲菜鸟如何经过磨练成为最终BOSS，太单调。
3.这个还用说吗？中国的动漫杂志只能刊登一些小漫画，一个原因是漫画来源少，另外一个就是上面有人，杂志里的一字一句都要反复琢磨，与其那么麻烦，还不如去做别的杂志。所以中国的动漫杂志很少，而且很不专业，国别歧视严重。
4.差别就在于日漫可以给婴儿睁开眼时~老人闭眼时的所有人看，而中国动漫只能给10岁以下，智力尚未开发的小朋友看，大朋友看都会不好意思和打瞌睡。日本动漫分级清楚，中国没分级，因为没有限制级的东西。这样说来，中国动漫还有优势吗？
5.政策？日本没有什么明文鼓励动漫发展，但法律也没限制动漫发展，只要你别做18X的东西还到街上去宣传就行了；中国有明文说要发展动漫事业，但对动漫的发展的限制的文书比鼓励的还多。这个也要比优势？
6.技术方面两边差不多，你看日本很多动画都是送到中国来加工的，你只要在动画片尾看到“有限公司”的字样就知道这个动画的制作由中国公司参与。当然在人物描绘还有动作流畅方面来说，日本强太多了。剧本中国不是没有，只是比较少，而且都是来自网络的，没有正版的意识。另外内容都是千篇一律的东西，武侠、穿越最常见，这东西看两遍就不想看了。
7.日本方面的确资金丰富，因为人家动画做出来可以赚很多钱，而中国不行，因为中国没多少人买正版。而且每部日漫你都可以看到片头曲和片尾都有一段时间定格，那段时间就是“法定”广告时间，支持这部动漫制作的企业名字都会出来，而且有声优会把它念出来。而中国的动漫基本都是自己制作，没有企业肯帮忙，因为这赚不赚都是个问号，并且节目怎么播都是归电视台管的，即使你做成日漫那样的形式，片尾那个广告肯定会没掉，因为我没见过有几个电视台那么有耐心，连片尾曲都播。
8.中国画风完全被日本影响了，已经日化了。中国古代绘画本来就擅长画风景，不擅长画人物（所以日漫才到中国来加工背景），没有传统，新时代的画家都饿死或改行了，谁来发展？你只要看到那个眼睛大小不是正常大小的就可以肯定那是受日本的的影响，因为日本人物画风的重要特征就是大眼。
9.中国是一次做完动画，然后卖给电视台，接下来怎么播都是电视台的事。而日本是一边做一边播，而且是一周一集（有的一个季度一集，有的一个月，有的就一集.........），即使是重播的东西也不可能出现中国这个“两集联播”“五集联播”“整天联播”。不过日本有些长篇动画的剧情经常会跟网络上流传的重合在一起，比如火影，中间卡壳、完全原创的时候网上出现很多版本的后续剧情透露，结果真的正篇出来后，我发现那剧情就是那么多个版本的融合，只不过网络上的版本太早完结了，岸本齐史为了骗钱就把六代火影弄成团藏。扯远了，^_^总之中日的差距不是一般的远。

终于打完了，所以说我恨连发（DNF一下），只是手动，虽然很累，不过能把自己想说的话大都说出来也是不错的。不过想等到中国动漫崛起的那天，额，等我孙子出生以后就有些许可能了。 1、首先来说，中国动漫在根本上的问题是面向观众的选择问题。中国不缺画漫画好的、成熟的画家。但总体来讲中国的投资主方向是放在儿童上的，或者是四格漫画这样的短篇漫画，相对于日本来说，日本大多数是属于长篇的、故事性比较强的，对于剧情来说比较吸引人。中国动漫的主要面对人群是3~10岁的儿童，喜欢画些小动物来代替人，对于年龄大些的人来说就有些接受不了，在这在画风配音方面也大不如日本，要想追上——难

2、中国动漫永远都是带有说教性质的，太直白的方式也许不合年龄大的人的口味把。日本动漫在这方面的处理就聪明圆滑的多

3、中国动漫书多是借用日本元素，甚至有的直接连载日本漫画，能跟jump相媲美的杂志真的还没有出世

4、出了第一点所说，还有画风、角色设定这方面的不同。要说中国动漫占优势的地方，就是占据了动物漫画的空白把

5、同第一题。

6、这个显而易见是日本啊。不管从画风、画面流畅、人物形象、剧情、配音（这个很重要啊）、配乐方面

7、怎么说。中国在这几年逐渐重视动漫，但总给人一种好钢没用在刀刃上的感觉，喜洋洋和灰太郎是中国动漫的典型代表，也是最成功的一个，但资金未必比红猫蓝兔多，所以说少的资金也可以出高质量，多的资金未必能出高质量。日本动漫发展几十年，无论是技术还是资金都有强大的支持，这是中国动漫所不能比的

8、毫无疑问，日本。但有一点，就是中国的水墨动漫的世界上独一无二的，这不是普通的卡通动漫所能比的

9、中国动漫的创作和制作都是一体的，能做的人就能画。日本动漫都是分工进行的，画家只画画，但制作人不光会制作，也会画画，从死神、火影忍者这些动漫的番外就可见一斑

另：对于中国的水墨动漫，我一直是持着无限的崇敬的，这是中国人用五千年的文化底蕴培养出的，是别的动漫所不能比的

希望能对提问者有帮助，欢迎补充 1、比起日本动漫，中国动漫事业如何？能否追上日本动漫？
答：中国动漫的事业仍处于起步阶段。之前虽然有很多不错的水墨动画，以及《葫芦娃》和《大闹天宫》，但些片子艺术性太强，不像国际上动漫定义得那么具有轻松性娱乐性。至于能否追上日漫，客观来讲，这不是不可能的。你想想看，一个国家动漫产业的发展取决于什么？还不是综合国力和经济实力？如果一个国家的人连饭都吃不上，何谈搞动漫？日本、美国的经济比中国发达很多，因而动漫比中国发达也是正常的。相信随着经济的发展，中国动漫会像奥运成绩一样，逐步赶上日漫。你看韩国的动漫不就越做越好了吗？香港台湾也是啊！
2、很多人都说金龙奖获奖漫画都是经典的，但比起日本动漫，还有距离么？差距有多大？
答：日本也有很多奖项，而且据我所知，一般的职业漫画家都是靠获这些奖出道的。获得的奖项在社会上影响很大，足够为他们的事业开道。而中国呢？相信很多人甚至没听说过金龙奖。中国的职业漫画家少之又少（港台除外）。看过不少国漫，但觉得画工比起日漫还差很多啊，在中国，一个人专靠画漫画几乎吃不上饭，业余人士搞出来的作品，你说差距有多大？
3、中国动漫杂志比起日本动漫杂志，哪个比较好？
答：没看过日本的动漫杂志。但日本动漫如此普及，想象一下动漫杂志的普遍程度吧。中国的动漫杂志追踪的基本都是日漫，但你想想，论情报，哪国的杂志来的更多来得更快？
4、中日动漫的差别在于哪里？哪个比较占有优势？
答：中日动漫的画风不同（后面详细谈），投资商不同（很少有人愿意出大手笔投资2D动画，有人愿意投资《精灵世纪》、《秦时明月》等3D动画，结果因为技术不成熟，不仅砸钱，效果有时也不尽如人意），面向年龄层次不同（中国的基本面向小孩子，日漫面向年龄段较广），主题思想不同（中国大多是反应正义战胜邪恶，日漫比较广泛）等等。就现有条件来看，日漫较占优势，因为投资商投资一部动漫就像中国投资一部电影一部电视剧一样是家常便饭，观众群也广泛，收视率高，有钱赚自然会促使动漫发展。
5、中日的动漫政策的不同之处在于哪里？哪个比较占有优势？【别说因国而异这些答案】
答：这当然是“因国而异”啦，因为不同嘛！常听新闻说中国鼓励动漫事业发展，但事实上又有许许多多限制。首先就是资金不足！中国的《偷星九月天》还有获金龙奖的某些漫画都不错，但从没听说有像日漫一样被动画化的，因为国家绝不会出钱拍这种片子。想起《虹猫蓝兔七侠传》，红极一时却被孙XX禁播，就是因为血腥暴力。日漫没有这种限制，因此某部片子里要是没有血腥暴力色情才奇怪。这样的政策导致的结果是反而像《喜洋洋与灰太狼》这样简单易懂、成本低、看似幼稚实则老少皆宜的片子传出了一片天。这几日听说剧场版票房再创新高，在欣慰的同时却又不免有一些无奈。
6、动画上，中日创作技术如何？剧本方面，是日本强还是中国？
答：论创作技术，我想每个国家的人都差不多。中国不缺少文化背景更不缺乏人才，如果仅仅是写剧本画人设应该没什么差距。但是，想想看，比如一是一个剧本高手，你拿你写的剧本去制作组，谁会愿意接受呢？就算剧本写得好，也顶多被拍成电视剧。如果制作技术不行资金不够没有收视人群没有市场，有再好的剧本撑腰，又有什么用呢？
7、在资金和市场方面，日本是否强于中国？
答：这个问题前面已经多次谈过了，这里我就不多说了。日漫“历史悠久”，形式好，很多人愿意投资，国漫则相反。但我相信，随着经济的发展，资金问题早晚会解决的。
8、中日画风上，哪一个比较优秀？
答：在在早期的水墨动画中，双方的画风很明显，但后来中国的动漫开始模仿日漫的风格，因此动画画风上差别已经不甚明显了。不过还是举几个例子吧。你可以看看《西游记》《围棋少年》一类的国漫，仔细观察一下眼睛，会发现眼睛画得完全不同，日漫的眼睛都是不封眼角的。而且国漫的人物比较写实，还是说《西游记》，日本版的师徒四人都成了美少年，而国漫则不避讳本来面貌，这也算是一种不同了。至于漫画，国漫的画风都大相径庭，但还是有区别的。国漫的人物给人一种“轻”的感觉，人物似乎都是飘在纸上的，有种轻灵的感觉；而日漫给人的感觉则是“重”，有一种实感。
9、中日动漫的生产方式和创作方式有何不同？
答：作为并非职业人士的我不敢贸然回答，不过参考可以提供一点点。
日漫流程：http://tieba.baidu.com/f?kz=524313460
国漫流程：http://zhidao.baidu.com/question/95627873.html?si=8
日漫是很注重配音的，但国漫的配音是在让人不敢恭维。有不少听起来都很假，其实我觉得像《围棋少年》里江流儿配音那种自然一点特殊一点的比较好。 1.中国的动漫事业起步比较早如 大闹天宫 等等都是比较经典的动漫 但是到了现在对动漫的创新 画工上 本人觉得比日本来说就差很远了
2.......（说不上来）
3.这个中国和日本没法比 在日本动漫杂志和我国的报纸一样 普及度我国没得比
4.创新和元素运用 如 LOLI 伪娘 等动元素中国动漫几乎就看不到
5.这和国家因素有很大原因的没法不说 简单来就 在我国创造出和日本差不多的动漫上交的话，很多作品都没法过关不允许播放内容上被禁止
6.感觉上2个都差不多 中国一向走神话路线（纯儿童片不与评价） 日本大多走机战.校园 路线
7.这是必然的 同我回答的第3题
8.我自己感觉 日本的画风比国内好
9.日本漫画的创作方式针对的人群比较广高低年龄段都有而国内的创作方式针对的人群就是幼儿和小学生 想我们上了20岁的人来说 绝对不会去看 国内的动漫

注： 我非动漫行业的人 只是个动漫爱好者 很客观的评价

为什么日本的动漫多多少少有一点中国元素呢？大家多说点哦拜托各位大神

其实就像月下魅影说的，日本体现中国风的方式有很多种，但都万变不离其宗，其实日本是很奉行孔孟之道的，日本和韩国都很好的继承及体现了这点，比如男尊女卑（这个当然不提倡拉，不过从韩剧和日剧就能看出来了），比如繁琐的礼仪等等，而且中国是多民族国家，丰富多彩的人文历史是许多学者的文学源泉，漂亮的民族及古典服饰，悠久的历史，浪漫的野史都是日本漫画家的资料，这是一个用不完的资料宝库。 很多日本人虽然看不起中国，但是日文里的中文对于日本人来说都是很难的，（很多动漫里的人物听到要考汉字就头疼^^）所以他们必须正视中国的千年文化是短短几百年的日本不可比拟的。 所以，有着这么得天独厚的资料宝库，我现在只希望中国动漫人也可以天马行空，做出好作品。 日本，是当今世界的动漫王国。日本的动漫世界，就仿佛是一个真实的世界那样——以自己的国家为中轴，兼收了世界各国的文化的元素。而中国，做为与日本相邻近的国度，也同时是具有最相近的人文背景的国度，中国的文化自古以来就大大影响着日本，这一点，在日本的动漫中也是显露无疑的。 通常，在日本动漫中的中国文化要素的表现形式不外乎三种。 其一是整个故事都发生在中国，以中国为背景来进行故事；其二是以大量的中国文化掺杂其中；其三就是以某个中国人作为故事的主角或配角。 第一种类型其实在日本并不多见，究其原因，恐怕这也是因为这毕竟是别国的舞台，无法取得更多感情上的认同吧。但是话又说回来，其实这种类型的数量并不在少数，只是从比例上来看，还是少了点而已。 这种以中国为背景进行的故事，除了照搬或改编中国名著的《三国志》、《水浒传》、《最游记》、《封神演义》、《龙狼传》、《苍天航路》等，似乎只有《中华一番》和《煌如星风花雪月系列》、《李冰之阴阳界传奇》称得上是让人印象深刻的。 究其原因,或许是因为日本这个民族，有着他由来已久的民族上的强烈自我认同感。在这片土地上，容易让大众接受的，还是以本国为背景的故事。 而可以称之为此类型的代表作的《煌如星风花雪月系列》，不仅是一部好的漫画，也更可以说是对中国诗书棋画那种上层文化的最佳体现。本书的作者藤田あつ子也绝对称得上是中国通。 也许，以完全的中国为背景的动漫之所以少，作为作者的中国文化情结也是很重要的吧。 第二种类型的在日本的动漫中是较为常见的。 不论何种文化，它都有着一定的渗透性，而这种渗透，通常又与这种文化本身存在的时间长短成正比。 中国的文化应该是这世上流传时间最为长远的一种文化，他的渗透性之强足以超越如今的美国文化。 日本作为与中国相邻的国家，自古就受到中国文化的影响，不论是大汉文化圈还是大唐文化圈，日本都名列其中。 在很多时候，在动漫这一文化载体出现的很多人文因素，已经很难分清究竟这是中国的文化，还是日本本身固有的文化，抑或是日本对中国文化所进行的一种费厄泼赖。 第二种类型的代表作有《不思议游戏》、《十二国记》、《火轮》等。 以上三部作品都是异世界的冒险实录，它们所共同的特点就是在异世界的大环境下采用了大量中国神话传说中的人物与神怪。 从这一点上来看，中国的文化中所能吸引日本人的，除了古典名著之外，或许也只有那多姿多彩的神话传说了吧。 第三种类型是日本动漫中最为常见的。几乎每一本经典作品中都会有中国人的身影。随便看看自上世纪九十年代至今的著名动漫中，中国人的身影无处不在。 《樱花大战》中的李红兰，《乱马1/2》中的珊璞，《圣斗士星矢》中的童虎，《通灵王》中的道莲，即便是作为动漫的主角，也有《恐怖宠物店》中的D伯爵。 另外作为第三种类型的延伸，还有很多动漫的许多中国文化形式表达得十分自然，自然得几乎让人感觉不出来。 比如说《魁！男塾》中的梁山泊组合，《七龙珠》中的“多林寺”，以及《JOJO》中来源于西藏的“波纹气功”等。 其实，动漫在日本作为一大产业，不可避免地要将整个世界的信息归纳入自己的腹中。没有这样的胸怀，日本的动漫业也不可能有现在这样的发展。 而发展至今的日本动漫界，它所借鉴和汲取的，不仅仅是某一国，或某一洲、某一地区、某一民族的文化。 在动漫的世界中，世界性得到了最好的体现。中国作为日本的近邻，作为相交相击了好几个世纪的对手，日本人不管是在内心还是口头上，都该自觉或不自觉地承认着中国文化的博大精深。 将中国的文化引入到作品中，既可以提高作品的品位，又可以吸引眼球，何乐而不为呢？ 本来，这是一个非常好的契机，我们本该利用这一点而让大陆的动漫也发展起来。但是遗憾的是，由于中国社会一切以官本位为核心的模式，使得应有的交流没有得到任何的发展。 如今，坚持在第一线工作的漫画家几乎凋零尽绝，而远赴日本的胡蓉也没有任何的音讯。只有刚刚播放完结的动画《危险代理MEZZO》是由上海人制作的背景一事，可以让人精神略为一振。 虽说只是背景制作，或许，随着合作与交流的深入，大陆的动漫也会有大的提升也说不定。 好了，这些闲话也该说到头了。 到头来，日本动漫中的中国文化元素也一如动漫中所惯用的“沿着他本有的宿命安排”这种说法一样，静静地影响着日本的动漫，日本的漫一族。 或许，现在的日本人对于现在或古代中国的了解，有很大部份是由于动漫作品，而我们，也正可以借日本的动漫了解日本的情形。 这或许，才是如今最根本也最现实的中日之间关于动漫的交流吧。 只是这种交流，总让人有一种说不上来的悲楚。以上就是经典短篇微小说文章《为什么我感觉日本的轻小说特别是改编过动漫的都各有特点，而中国的网文特别是玄幻文都千篇一律呢》的全部小说内容，阅读诗歌陶冶情操，提升写作和表达水平，关注本站每日分享更多爱情小说，青春校园，都市言情，故事新编，微小说，纯真年代，短篇小说文章。

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