三月院线，真的好看炸了！

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贺岁档的余温仍未散尽，四月份的北影节就在眼前……但是，在这前后夹击之下，三月并没有缴械投降。如果看过三月份的片单的话，你会发现：对影迷来说，这注定是一个疯狂的三月。

就进口片而论，首当其冲的便是鱼贯而入的好莱坞电影，包括《惊奇队长》、《绿皮书》等重磅影片；《驯龙高手3》、《乐高大电影2》、《小飞象》等动画片。而日漫迷们也有《夏目友人帐》、《我的英雄学院：两位英雄》两部剧场版动画可以享用。

而全国艺术电影放映联盟昨天也发布重磅消息：奥斯卡获奖大热《波西米亚狂想曲》定档3月22日！

而在国产电影这一方面，比起二月份合家欢式的喜剧（《疯狂的外星人》、《飞驰人生》等）与野心勃勃的话题之作（《流浪地球》），三月份的国产电影或许没有那么大的体量，但却体现出一种独特的文艺气质。

无论是王小帅的《地久天长》、白雪的《过春天》，还是张猛的《阳台上》，都是令人十分期待的文艺佳作。

对于北京的艺术片影迷来说，这个春季实在是一个幸福的季节。不仅四月有北影节这场饕餮盛宴，三月的院线选择也绝对不少，许多网友甚至表示“三月份要住在影院”里了。

那么，这个月份究竟有什么神奇的魔力，能够吸引这么多令人期待的影片呢？为什么国产文艺片都选择三月上映呢？这其中隐藏着许多有趣的秘密。

在回答这个问题之前，我们先要简单地了解一下国内电影的档期。对于平日里忙于工作、学习的人们来说，或许只有到了节假日他们才能有闲暇去看一场电影。因此，电影档期可以说是与节假日制度息息相关。

根据国内的节假日情况，中国电影每年主要有四个档期：最为重要的贺岁/春节/情人节档；暑期档；围绕中秋/国庆建立的秋季档；围绕清明/劳动/端午建立的春季档。人们更倾向于在这些假日走进电影院，它们也因此成了大多数国产片的重要目标。

于是，作为空档的三月便出现了我们所看到的这种特殊的情况。首先，进口片鱼贯而入，而且配置大致相同。今年三月有《绿皮书》，去年三月有《三块广告牌》、《水形物语》；今年有《惊奇队长》，去年有《黑豹》等等。

其次，国产文艺片“趁虚而入”。三月很大程度上是进口电影的天下，而由于国产商业片的缺席，文艺片便可以填补这一空白，有时也可以取得票房上的成功，例如2019年的文艺片《桃姐》贴合妇女节进行营销，也取得了不错的成绩。

也正因如此，出现了“文艺三月、惊悚四月”（四月的空档也开始贴合清明节出现了一波惊悚片浪潮）的现象。当然，国产文艺片扎堆上映，不仅仅只是出于商业上的考量。看看今年三月上映的这几部文艺片，我们可以发现电影节的推动作用。

王小帅导演的《地久天长》，在柏林国际电影节可谓硕果累累。这部影片获得了金熊奖提名，而男女主演王景春、咏梅更是一同斩获了柏林最佳男、女演员奖。这部以小人物为切口的时代史诗，究竟具有怎样的重量，我们不久之后就能在影院中切身体认了。

而白雪导演的《过春天》，或许是去年最优秀的新锐国产电影之一了（在笔者有限的观影序列中，甚至可以去掉之一）。这部影片先后入围了多伦多、平遥、柏林、大阪等各地电影节，也在平遥国际电影节赢得了最佳影片的殊荣。

这部影片讲述了往返于深圳、香港两地的女孩佩佩成为苹果手机“水客”的故事。而她违法赚钱，仅仅只是为了与闺蜜外出旅行。在《过春天》里，我们可以看到两个截然不同的世界。而这位少女就在这两个世界之间的裂缝中，过着某种迷惘而分裂的生活。

二月的柏林电影节和奥斯卡电影节，无疑为三月输出了许多优秀的作品。在《过春天》《地久天长》等柏林电影节作品之外，我们还可以看到《绿皮书》以及去年的《三块广告牌》等奥斯卡季作品。

可以说，三月文艺片的繁荣，从某种程度上得益于全球的电影节系统。

当然，这个电影节系统，已经渐渐包含了国内的电影节。四月的北影节、六月的上影节，以及新晋的First影展、平遥影展等，都对国内文艺片的发展起到了一定的推动作用。

对北京的影迷来说，文艺片扎堆的三月，以及北影节的四月，可以说是构成了一个独特的“春季档”，刚放完寒假的大学生们，就可以享受这个春季档带来的优秀影片了。作为“前哨站”的“文艺三月”，以及四月份的北影节，可以构成一个良性循环，来推动“春季档”成为某种影响更为广泛的文化现象。

一方面，电影节系统可以孵化文艺片项目、培养文艺片受众；另一方面，“文艺三月”也可以为文艺片作品提供更多的院线资源，让更多的观众能够看到这些极具创造力的作品。

或许，这个疯狂的三月仅仅是个开始。随着国内文艺片系统的成熟，希望在未来的每一个三月，影迷们都能有一种想要“住在影院里”的冲动。

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