本篇经典原创美文摘抄文章《高晓松：我和韩寒是不打不相识，而且打了很大的一仗》是本站精选散文美文推荐，阅读更多美文摘抄，经典美文，情感美文，伤感美文，爱情美文，原创美文，写景美文，哲理美文关注本站。

如今高晓松老师被大家亲切地称作“矮大紧”，他也不生气，反而跟着大家一起乐，索性出了“矮大紧指北”这档节目，手持折扇，谈天说地，颇有点意思，好像存心在和大家顽皮——你们都指南是吧，那我就指个北吧。讲故事对他来说，当然是挥手即来。

本文中，“矮大紧”老师指点了王朔，韩寒，张大春三位“顶级文青”。比如，他说朔爷，最后“凭虚御风”，“羽化成仙”，韩寒是个“乘风破浪”好青年，而张大春老师，则是“武装到牙齿”的真正的知识分子。

天空无界读后感精选10篇

《天空无界》是一本由尼尔·德格拉斯·泰森著作，江苏凤凰文艺出版社出版的平装图书，本书定价：39，页数：304，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。《天空无界》读后感(一)：一位物理学家的回忆与反思前一段时间冥王星从九大行星中剔除，从这本书意外的了解到，之所以被剔除便

高晓松

凶猛王朔，羽化成仙

跟大家聊聊王朔—朔爷。鉴于很多年轻的“90后”“95后”可能不太熟悉朔爷，所以先给大家介绍几句。我在以前的节目包括《晓说》里，讲过大师辈出的20世纪80年代。哪怕全球范围内，80年代都涌现出了无数的大师，大概也是迄今为止最后一个大师涌现的大高潮。那个时代简直行行出大师，包括电影、音乐、文学、诗歌、绘画等，甚至政治。那是一个充满了各种风格、主义的时代。全世界的电影、音乐，在那个时代都达到了巅峰。今天回想那些伟大的导演、伟大的音乐大师，包括已经逝去的迈克尔·杰克逊，包括今天我依然热爱的U2、斯汀、崔健，简直群星璀璨。文学同样达到了一个高峰，国内诗歌有北岛、顾城，小说方面具有代表性的人物就是王朔。应该说，80年代的海面上全是灯塔，照亮了整个海面。那些灯塔后来虽然一盏一盏地熄灭了，但是像我们这一代沐浴在灯塔光辉下成长起来的人，今天还能感觉到，尽管海面比较暗淡了，还是能够找到自己的方向。因为那些灯塔毕竟曾经照亮过海面，让你看到过远方。在这一众的明亮的灯塔中间，王朔应该算是那个中国大师辈出的时代里，最最明亮的灯塔之一。尤其在我们这些北京人甚至北方人的心目中，王朔的地位可能更高一点，甚至比那些大导演，甚至比老崔崔健还要高一点。我认识朔爷差不多20年了，先是通过黄磊认识的老徐—徐静蕾，然后通过老徐认识的朔爷。我跟黄磊关系特别好，曾经拍戏的时候做过室友。拍完戏以后回到北京，就天天在他电影学院的宿舍里混着。他那时候是电影学院的硕士研究生，徐静蕾他们93级表演系的姑娘们，不知道是因为黄磊长得帅，还是因为他们宿舍的都帅。总之，常常给他们宿舍跑。以至于他们宿舍后来变成了一个沙龙式的地方，好多文艺青年在那儿聚集，包括郑钧、老狼等。有一天晚上大家喝多了，砸开北京电影学院一个乐器储存室的玻璃窗，就一起跳进去开始演奏。那时候我和老徐也混熟了，记得她也跟着我们一块儿进去，在小屋里演奏、唱歌。总之，后来就通过老徐认识了朔爷。前后20年，我等于是目睹了朔爷近20年的经历。这20年来，我全程目睹朔爷从人间“大嗨腕儿”，到后来“羽化成仙”，感触颇深。因为这20年也正好是中国社会急剧变化的20年，文艺圈渐渐变成了娱乐圈，朔爷也退隐江湖。虽然隐退了，但是他时不时还能拿出惊世骇俗的作品。我相信朔爷在未来还是会拿出吓人一大跳的作品，因为前段时间我们一起喝酒，我问他：“这么多年了，你下一部作品啥时候能给大家看到？”他说：“还有3年吧，最多5年。”我问他这次写什么内容，他就给我大概讲了讲。我就不剧透了，但是我想说的是，我认为比《我的千岁寒》《金刚经》更加深邃。如果剧透一小点儿的话，就是朔爷在重写中国上古史。我听了以后非常震撼。其实从《我的千岁寒》《金刚经》开始，你已经能感受到他的那种追求了，现在只是往前走了更远的一步。他跟我说了一句特别有意思的话，他说有两件事是一定要坚持的，第一是你绝不能重复自己，第二是你绝不能把评判权交给别人。所以他写这东西，当然不重复自己了，这东西估计别人也没有办法评判，因为上古史到现在，所有人都是靠猜，即使是历史学家、考古学家也都是猜的。所以我是充满了期待。作者:王朔出版社:作家出版社出版年:2007-3应该这么说，朔爷小的时候其实是一个很平凡的人，他自己也经常说，他小的时候在大院儿里根本不是什么厉害角色，而是大家通常见到的那种人，愿意跟着大哥们出去打打架，大哥们在前头冲锋陷阵，他在后边摇旗呐喊。出去说话大概就像他自己写的那样，“谁敢惹咱俩”。朔爷有一双很好的眼睛，以及一个很大的脑袋，所以他把那些事都记下来了，而且都深深地记在不是光脑子里，而且是心里，当他把观察到的事物写出来时，就是对那个时代最好的描摹和怀念。我也是大院儿里长大的，我们都有那种经历，那些比较的，跟在后边的小屁孩儿，最后都成了这样那样的人。而冲在前面最英勇的，拿着大砍刀、斧子的那种大哥，可能后来结局就没那么好，有人去当了出租车司机，有人当了个体户，有人就在监狱里了。但是他是把这一切都记在心里，然后从这儿开始成长，应该说叫起于草莽。在那个时代的中国，朔爷的读者数量跟金庸不相上下。作为他的读者，我觉得比较幸福的事情是，因为他起于草莽，所以他在成长的过程中，无论如何也得路过我们一次吧？也许路过我们两次，反复之后，他继续向上，最后他“凭虚御风”，他“羽化成仙”，他变得越来越多的人看不懂了。然而，好在他起于草莽，曾经路过我们，曾经和我们所有的读者产生过很多的生活、情感交集，曾经在那个时代抚慰过千百万个像我这样的年轻的心灵。我还记得我曾经读他的小说痛哭流涕很多次。少年时期的自己读着他那些作品觉得非常感人，今天回头看明显感觉商业、通俗。当然，他作品中最重要的元素，催泪，搞笑，他都做得非常好。我记得看他的小说哭得最厉害的两次，一次是看他第一部正儿八经的作品《空中小姐》，因为之前的《等待》之类作品，充其量算是习作。女主人公“空中小姐”其实是13岁的时候去军港旅游，看到那个时候彪悍、年轻的男主人公在一艘军舰上，穿着海魂衫，海军帽上穗带飘扬，然后就爱上了他。后来他俩就陷入那种“女的非常上进，男的非常无所事事”的相处方式，这也是王朔前期小说里主题式的男女主人公的相处方式。中间就不多说了。总之，两人有过无比纠结的挣扎的爱情，最后女孩飞机失事，去世了，男主人公回到了军港。其实他那会儿刚开始写作写的都是他自己。王朔本人参加过海军，在船上做卫生员，后来复员回到北京，在一个医药公司里做小职员。所以《空中小姐》最后的时候，他写男主人公回到军港，因为进不去，就站在外面长时间地看他自己服役过的那艘军舰出海，突然背后有一个人拍他，是一个海军军官，问：“你是老兵吧？只有老兵才会站在这儿这么久地看那艘军舰。”他说：“是的，我把我一生中最美好的岁月都留在那艘军舰上了。”看到这里，我就哭得不能自已。另一次看他的作品哭就是看《过把瘾就死》的时候。今天我回头看他的所有小说，《过把瘾就死》其实不算是好的，但是因为那个时候，看到男女主人公离婚，男主人公回来抱他的书，然后抱着往出走的时候，女主人公上去抱住了他，小说里写道：“那摞书噼里啪啦接二连三地掉在地上。我搂住她的头，下巴贴在她毛茸茸的头发上，眼泪就一滴滴流下来了。”看到这里，我哭得从床上掉下地，把我们家的保姆都给惊醒了，吓得跑进来看我，问我怎么了，是不是有什么难过的事情，因为她是看着我长大的，所以特别关心我，我忙说没有没有，是看小说看到一个情节哭的。后来，王朔就迅速地成长起来了。1988年堪称王朔年，他的四部作品被不约而同地改编成电影，分别是米家山执导的《顽主》，夏钢执导的《一半是火焰，一半是海水》，黄建新执导的《轮回》，以及叶大鹰执导的《大喘气》。再往后，姜文导演的成名作《阳光灿烂的日子》，冯小刚参与编剧并因此成名的电视剧《编辑部的故事》等，都改编自王朔的作品。但是他在过了高峰期以后，就开始深潜，远离了大家的视线。等他再回来的时候，我已经跟他比较熟了，时常碰面，喝点酒。他也总跟我聊点他的感情问题，逐渐能感觉到他有点“成仙儿”了。电影《顽主》总而言之，他把自己折腾了一大通，这其中有创作危机的原因，因为每个作家都会遇到的大危机就是，不想重复自己了。那就是每个作家的大危机，然后再加上那时候感情和生活方式又出了点问题，当然这都是相辅相成的，我就不细说了。无论如何，当他再拿出《我的千岁寒》时，我还是非常喜欢，觉得一点都没辜负我们这些读者对他的期待，就是他不再写那些言情小说了。其实他的小说本来也不叫言情小说，他前期已经出过具有相当文学高度的作品，比如《动物凶猛》，被姜文拍成中国的伟大电影之一《阳光灿烂的日子》。他前期的小说中，我最喜欢的还不是《动物凶猛》，而是《玩的就是心跳》。我曾经多次想把它改写成剧本，后来还写了一个翻版的美国故事，发表在我那本《如丧》里。我跟王朔说：“朔爷，我想把你的《玩的就是心跳》改编成剧本。”他很爽快地答应了，说：“你写去吧，没问题。”因为要改编剧本，我看了数十遍那个小说，我觉得写的已经到了一定的文学高度，不再是过去那种催催泪、搞搞笑，而是非常魔幻，时空、人物之间非常错乱，但不是胡来的错乱。我觉得有点像《搏击俱乐部》这种级别的文学作品，非常有能量密度，但是你需要仔细地去看，我是因为看了很多遍，觉得深深打动了我。我觉得从那儿开始，王朔脱离了畅销小说作家，脱离了商业小说作家，向上走了一步，走到了可以叫作文学的境界。沉寂了若干年之后，王朔再推出《我的千岁寒》，我仍旧很喜欢。而且那种喜欢是一个读书人的欣喜，王朔终于写了一个给读书人看的东西，而不是给大众看的。王朔在《我的千岁寒》里，从很多别的维度重新解读《六祖坛经》，非常有意思。《六祖坛经》本身就是一本很有意思的经典，应该算是咱们中国人自己写的唯一一本佛经，而且是中国第一部白话作品，由佛教禅宗祖师惠能口述，弟子法海等集录。王朔相当于把《六祖坛经》重写了一遍，读过《六祖坛经》的人，看《我的千岁寒》的时候会不时露出会心的微笑，朔爷居然用北京话重写禅宗经典。当然，《我的千岁寒》只是写法好玩，意思却很深刻，尤其是他对宗教的那种若即若离的态度，让我觉得特别有意思。而且他在这部作品中展示了他写通俗小说以外的另一种文笔，里面包含了大量的美文，写得非常漂亮。从《我的千岁寒》开始，我觉得朔爷有点“羽化成仙”的意思。后来每次见到我，他就跟我聊量子物理，以及量子物理跟哲学的关系等。大概殊途同归吧，因为西方科学家、哲学家甚至博物学家，都有一个追求就是，世界其实是共通的，世界是统一的，可以用一种粒子、一种语言或者一种体系来形容。包括爱因斯坦，以及后来很多哲学家、文学家，大家都有这样的追求。因此朔爷也走上了这条路。我觉得有这种追求的都是对自己有很高要求的人，就是：我不光研究生物学，不光研究进化论，我还要把这个套到其他的社会意义、人类的意义上；我不光是一个文学作家，我还希望把我从文学中体会到的人生、社会、世界的意义，跟科学相结合。当然他可能还在路上，因为他毕竟只是一个高中毕业生。我有时候跟他开玩笑，我说我是清华大学学理工的，我才应该学这个。但是我确实道行还差得远，虽然我也经常琢磨这些东西到底有什么关联，有什么统一性，但是我还没有达到那个境界。朔爷已经达到了那个境界。包括他过几年要推出的这部所谓重写上古史的作品。作为一名文字创作者，他从一个时代的记录者变成了一个开创者，又变成一个猜想家，甚至要变成一个“仙”，我对此非常期待。希望朔爷早一天完成这部作品，不辜负我们这些追随他多年的读者。他的每一本书我都看过，当然不是每一本都好，但是作为一个文学家，作为一个写字的人，能写出那么多好作品，而且每个阶段都有特别好的作品，这在整个中国，从20世纪80年代大师辈出的时代到今天，都是很少见的。虽然他每个阶段的追求都不一样，但他总能给我们惊喜。期待朔爷的下一部作品。

文青韩寒，乘风破浪

聊聊文青韩寒。韩寒想必不用我多做介绍了，大家对他都非常了解，他也是一个时代著名的文青代表。他那一代人大部分是读着他的小说长大的，我们这一代人可能读他的小说比较少，更多是从他写的那些锐利的杂文开始注意到他。说起韩寒，就不得不提我和他之间那些有趣的交集。 我和韩寒是不打不相识，而且打了很大的一仗。如果大家在2006年的时候都上网的话，应该都还记得我们那场“战争”。现在回想起来，十多年过去了，其实挺可笑的。他在网上掀起文坛的论战，结果越战越乱，好似“三英战吕布”，他是“吕布”，挑落一个又一个对手。大作家陆天明也加入了战团，开始我们都是旁观者，陆天明跟他的论战又牵扯到了陆天明的儿子—著名导演陆川。结果陆川也被打得灰头土脸，晚上喝酒，跟大家倾诉说你看怎么弄这个事儿？后来我在旁边听着，说：“哎，我这好像有一发子弹可以拿出来打一枪。他在他的小说《三重门》里全文引用了我《青春无悔》的歌词。”好像在别的地方也还引用了什么，我因为没读小说，但是看到很多人评论过。作者:韩寒出版社:作家出版社出版年:2000-5我说：“以前我没当回事儿，但实际上在版权法里，这确实是违法的，因为这是用于出售的商业作品嘛，全文引用别人的作品，未获授权。”这件事其实搁在今天，大家都觉得当然应该获得授权等等。可是在那个时候，版权法什么的普及还不够，于是我说：“哎，那我就拿这事儿出来，弄他一下吧。”于是我就发了一博客。当然了，我的律师也很激进，其实这个事儿的解决办法就是赔点钱，然后重新获得授权，或者再版的时候删掉就可以了。当时我的律师也年轻，说：“咱们打一大的，咱们让他把书都下架。”结果，我就发了一博客，傻了吧唧的，就按照律师说的，说你把书都下架。因为实际上如果判的话也是判赔钱以及再版的时候删掉，或者是重新获得授权，结果这一下搞得太激进，弄得自己也很被动。当然了，更重要的其实是我根本就不是一个能在网上跟人打仗的人，我是一个相对还比较温和的人，韩寒那个时候超级凌厉，再加上铁粉也多，大家就群起而攻之，导致我本来挺在理的，最后好像变成我没理了一样。所有人都涌上来，说：“我博客里引用了罗大佑的歌，我博客里引用了许巍的歌，让他们来告我吧。”当然这性质不一样啊，博客不是营利性的，书是卖钱的，这是版权法严格规定的。后来我看到韩寒领衔众多作家痛打百度文库时，写过一篇特别精彩的文章，批评百度未获授权登载大家的文章。那已经是“论战”后好几年的事了。我在看到他的那篇文章后，还专门在微博上转发，赞叹文章写得漂亮、凌厉。我后来甚至想，我如果当时能写出这么漂亮的文章，没准能打好那场“论战”！不过我估计自己还是不行，一直就不善于在网上跟人打仗，最后打得灰头土脸，本来占理儿，结果完败，也算是给了我一个很深的教训。从那之后，我就不再跟人在网上打仗。而韩寒则因为单枪匹马挑落了一大堆老家伙，包括陆川跟我，从而一战成名，成为万众瞩目的少年英雄。而且杂文写得越来越棒，针砭时弊，抨击时事，让人越看越喜欢。实际上，“论战”刚结束那会儿，我心里挺别扭，之后随着越来越多地看他的文章，越看越觉得有意思，就慢慢地开始欣赏他。所以后来有一阵子我在上海松江拍电影《大武生》，拍摄地正好就在他家旁边，记得好像是在陈彤的撮合下，说这个事儿都过去好几年了，大家不打不相识，一起把酒言欢吧。我们就算是认识了。再后来韩寒来北京，我就跟他说：“咱俩和了挺好的，我把陆川也叫来，大家就把当年那一页揭过去吧，相逢一笑泯恩仇。”于是我叫来了陆川，那天晚上来了好多人，在霄云路上的一个酒吧，大家相谈甚欢，其乐融融，还拍了一些神头鬼脸的照片。再之后就是我特别感动的一次，我的《大武生》上映的时候，正好因为自己醉驾嘛，还在看守所里待着，所以非常着急。自己花了那么多心血的电影，宣传怎么办呢？我只好打电话找人帮忙。在看守所里是可以合法打电话的，是那种磁卡电话，但是打电话必须得在看守的旁听下进行—你不能打电话出去串供或者是干什么“攻守同盟”的事儿。当然了，我那罪行也没法儿“攻守同盟”。其中有一个电话是打给一名美国记者的，很有意思，因为我在出事之前约好了一家挺著名的美国媒体的专访，结果没法去了，就给人家打电话，说：“对不起，我去不了了。”因为得讲英文，看守就说：“不行，你不可以讲英文，你必须用我听得懂的语言，让我知道你在说什么。”于是电话就没打成。然后我就给韩寒打了个电话，让他帮忙宣传一下电影。他说：“行，我争取，我尽量。”随后我又打了一堆电话给上海的很多朋友。结果令我特别感动的是，电影在上海首映那天，只有韩寒一个人来了，而且他是刚刚在山东参加完赛车，风驰电掣地赶到上海，身上的赛车服都没来得及换，直接冲到了首映式现场，然后一个人站在我的电影海报前面，力挺我，帮我做宣传。看守知道我关心自己电影的事儿，帮我买了报纸，拿进来给我看，说：“你看，你这哥们儿还挺仗义的。”我非常感动，大家知道人在落难的时候有人帮你，这个是锦上添花的时候不能比拟的，所以我一直都记在心里。后来又过了一两年，他身陷“代笔”风波，有次来北京，我做东，叫来当年明月，大家一晚上在一起聊天吃饭。那天晚上我感触很深，他俩是完全不同的两种人，当年明月属于历史知识无盲点的那种人，简直是一个行走的历史图书馆，各种典故信手拈来。韩寒则明显阅读量有限，尤其是历史方面的知识，更是无法跟当年明月相比，当然，除了历史专家，中国能跟当年明月比历史知识的也没几人。所以后来当年明月还跟我说：“这哥们儿好像没读几本书啊。”我说：“是啊，有一种人叫‘不学有术’，这种人其实更厉害，他天生就聪明，天生就有‘术’，不像一般人，得读好多好多书，总结好多经验那种。”那次其实也没帮上他多大忙，我看那一仗他也打得非常吃力。当然对我来说，我因为没有看过他从前的小说，所以也没办法来评判，或者发表一下意见，说到底有没有人代笔，或者有没有剽窃别人作品。但是我想说的是，我看过他的一本小说，就是《1988：我想和这个世界谈谈》。这本小说我非常喜欢，有点儿凯鲁亚克《在路上》的影子，而且笔锋凌厉。单论这本小说，我认为不会是一个年长的人代笔的，除非他能找八个人代笔。这个小说明显就是他自己写的，充满了他那种凌厉的风格，以及他对社会的看法、看社会的角度，还有那种年轻人的挣扎、冷酷以及温暖。有一次回国路上，看到飞机上在放他的电影《乘风破浪》，我就看了，竟看得热泪盈眶。电影很不错，而且真的非常打动我，可能联想到了我自己和父亲的关系吧。总之，触碰到了许久以来郁结在自己心里的东西。我想说的是，不管别人怎么说，我觉得这两部作品—《1988：我想和这个世界谈谈》和《乘风破浪》，实属好作品。当然，韩寒还写过大量的杂文，应该也不会有人代笔。因为那些杂文风格相当统一，而且水准非常高。如今韩寒长大了，也当父亲了，被网友调侃为“国民岳父”的他，生意也做得不错，开电影公司，开餐馆，不再写针砭时弊的杂文了。但是我觉得，一个文青在成长的过程中，尤其是年轻的时候，为那个时代留下记录是很宝贵的。而且作为文青，最重要的是得有作品，没有作品的文青，充其量只能叫文艺爱好者。韩寒不仅仅是一个文艺爱好者，他至少有像《1988：我想和这个世界谈谈》《乘风破浪》这样的好作品，他称得上是他们那一代人里一个优秀的文艺青年。一直到现在，我都觉得他是个好青年。他对这个国家、这个时代做出的贡献，远远盖过了他那些有争议的地方。电影《乘风破浪》

张大春：武装到牙齿的文青

跟大家聊一位我非常尊敬的文青知识分子的代表，来自我国台湾地区的张大春。张大春应该算老一辈文青知识分子的典型，这样的人今天已不多见，身上带着从民国传下来的知识分子的旧时代气质。同时他在旧时代里又是一个叛逆者，所以我觉得这是一个全副武装的文青最好的样子。张大春是台湾著名的作家、评论家、书法家，有着家学渊源，父亲国学修养深厚，姑父欧阳中石是赫赫有名的国宝级书法家，所以他从小深受家庭教育的熏陶。同时他又是台湾历史小说大师高阳的关门弟子，因此属于那种武装到牙齿的文青知识分子，琴棋书画，尤其是书法极好。如果大家去我们的杂书馆看看，上面三个漂亮极了的书法大字“杂书馆”，就是大春兄写的。他写过很多作品，除了小说，他还写了好多京剧、音乐剧，还写歌，周华健那张专辑《江湖》就是他写的词，还入围了第25届金曲奖的最佳国语专辑奖。王家卫导演的《一代宗师》也是他做的剧本策划。他的小说在那个时代非常前卫和另类，具有魔幻现实主义色彩，尤其是能把魔幻现实主义和武侠相结合。电影《一代宗师》我最喜欢的他的小说是《城邦暴力团》，大家有机会一定要看看，非常有意思，颠覆了传统武侠小说的写作。我还喜欢他另外一个评论性质的作品《小说稗类》，非常犀利。他身上有知识分子该有的各种各样的素质，“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，生活中是特别平易近人、特别可爱的一个好大哥，脸上永远挂着笑，但是在做政论节目的时候，对政府、对当局、对时事的批评是一针见血，非常犀利。这就是一个传统的知识分子应有的最好的素质。作者: 张大春出版社:时报文化副标题:十周年紀念版出版年:2009-2我跟他认识是因为，他最早写《大唐李白》，有一次来大陆的时候，他托人约了我，说：“我们一起去大学聊聊李白吧。”我一听，啊，张大春，我从青年时代就读他的小说，特别崇敬他，所以感到受宠若惊，赶快跑去，跟他去大学里一起讲李白，讲得非常愉快，后来大家就变成了好朋友。现在他已经出版了三大卷《大唐李白》，第四卷很快也要出了。后来我每次去台北的时候都会找他，有时候在他家里见面，他太太也是一个优秀的知识分子，原来时报出版社的副总编辑，现在是新经典文化的总编辑。时报出版社出版过大量的历史人文类作品，有点像我们大陆的“理想国”，属于那种非常令人尊敬的出版机构。所以张大春夫妻俩都是知识分子，两个孩子还没多大，就已经非常具有小知识分子的气质，经常跟他辩论政治等。他们家住在山上，山下有一个小饭馆，我们去吃饭，他永远只点酸菜白肉锅。他的生活就是那种传统知识分子的生活，无论谁去他家，也不去豪华饭馆吃，就在山下的饭馆吃酸菜白肉锅。王家卫找他谈论过很多次《一代宗师》，也都在那儿吃的酸菜白肉锅。当然，我们有时候也去外面，因为我喜欢热闹，所以会到外面去聊聊。记得曾经在台北的街头，我俩抱着一瓶酒，因为所有店都关门了，我们就只好坐在路边，然后彻夜长谈。每次跟他聊天，我都特别惭愧，他还是那样一个知识分子，我却几乎完全成了一个娱乐的人。他至今都随身带着印章，经常与人一起和诗，然后题词，最后把章拿出来盖上。他来大陆也是，我俩每次都要欢聚。有次他来，我叫来了于丹，因为他俩都是满肚子的诗词歌赋，又健谈，然后把康永哥也叫上，大家一起吃涮肉喝二锅头，度过了特别高兴的一天。有一次我去台北，他说你来看看我们的戏吧，然后我就特别高兴地跑去，看他在那儿排练小剧场的音乐剧。他写的剧本，讲西施的。里面的西施、东施，完全颠覆了从前的那种印象，是那种非常新颖的音乐剧。他在文学和戏剧方面常常有一些特别有趣、特别前卫的想法，那部剧也是他和他的高中同学—《康熙来了》的制片人、台湾地区大电视制作人王伟忠，两人一起做的。之前他们已经做过《岳母刺字》，因为是自己做剧团，所以完全不挣钱，而且台湾也没有那么大的市场。但这就是知识分子的情怀，心存诗和远方。然后也不为钱，就是大家在那儿做一个非常好的小剧团，演他们追求的那些东西，看得我特别感动，我还说我要努力地帮这些戏，虽然是小剧场戏，但是如果引进大陆，也会是非常好的作品，让大家开开眼界。2019年我过生日之前，看了我很喜欢的导演诺兰的那部《星际穿越》，看得我很感动。影片是带中文字幕的，里面有一首著名的诗，英美知识分子恨不得都会背诵的狄兰·托马斯的Do not go gentle into that good night（《不要温柔地走入那良夜》）。我看到这首诗的中文字幕时，心想怎么用这么古老的翻译？当然，这是前辈翻译家翻的，但是我觉得这个题目这样去翻译，不太容易让人理解，因为“Do not go gentle”其实不是“温柔地走入”的意思，不然就得用“gently”，翻译面对的其实就是理解方向的问题。我那么喜欢的诺兰的电影，这么一处翻成中文的字幕，没有完全体现出他的用意，为什么要在《星际穿越》里用到这首诗。后来我自己尝试翻译了一稿，突然想到大春兄中英文都那么好，干脆让他也翻译一版。这有点像过去知识分子和诗那样，这边写诗寄过去，然后那边和一首回来。我就跟大春说：“大春兄，我把它翻成了一首现代诗，你来翻一首古体的吧，你的古文功底那么好。”大春兄几个小时就翻好了，然后给我发来。我把“Do not go gentle into that good night”翻译成“绝不向黑夜请安”，大春兄把它翻成“柔情不为暮色开”，简直太有意思了！诗的这种翻译，信达雅之间怎么平衡，我觉得是一个很有意思的事情，但是每个人都有自己的品位和观点。我翻的全文是：绝不向黑夜请安绝不向黑夜请安，老朽请于白日尽头涅槃，咆哮于光之消散，先哲虽败于幽暗，诗歌终不能将苍穹点燃。绝不向黑夜请安，贤者舞蹈于碧湾，为惊涛淹没的善行哭喊，咆哮于光之消散，狂者如夸父追日，高歌中顿觉迟来的伤感。绝不向黑夜请安，逝者于临终迷幻，盲瞳怒放出流星的灿烂，咆哮于光之消散，那么您，我垂垂将死的父亲，请掬最后一捧热泪降临，请诅咒，请保佑，我祈愿，绝不向黑夜请安，咆哮于光之消散。下面是大春兄翻译的，算是杂言古体：柔情不为暮色开已矣乎？柔情不为暮色开，豪宕襟期称老怀，聊将愤懑掩黄埃。知之乎？圣贤看往何边去？卮言浑染一天霾，柔情不为暮色开。别耶乎？海天相送如揖让，上善水凝玄天光，此生壮怀付苍茫。迟哉乎？狂夫射日觉崔巍，何妨焦烧尽余哀。柔情不为暮色开。盲然乎？就木之行何壮哉？凝眸冷对凤凰台，聊将愤懑掩黄埃。噫吁戏危乎高哉！苍天诅我以慈悲，佑我以诙谐。柔情不为暮色开；聊将愤懑掩黄埃。大家有兴趣的话，可以把原版的翻译也找出来看看，当然也有很多特别优秀的地方，不然也不会成为一首传世的好诗，也是在中国广为人知的英文诗歌之一，大家可以试着从不同的角度来理解。诗就是一个每个人都有不同读解的东西，它不像小说，所以每个人心里都有自己的一个狄兰·托马斯，自己的一版Do not go gentle into that good night。大春著作等身，数十种小说、杂文、评论、政论等等，现在还在台湾主持着电台节目，他其实长得很帅，但从不为了钱去参加那些娱乐节目，什么像我似的到处露脸比画比画，他就在电台里讲他想讲的那些东西，主要讲那些政论。大家如果没时间读他所有的著作，最起码《城邦暴力团》可以一看。另外，大春兄开了一档节目《细说三国》，我正好也在自己的节目《晓说》里有讲《三国》，但我俩讲述的角度完全不一样。虽然那么多人讲过《三国》，但我还是相信每个人心里都有自己的《三国》。张大春大春兄国学修养极其深厚，之前在台湾讲过《红楼梦》，讲过《水浒传》，讲过《西游记》，都是信手拈来。说他是文青，有点低估他了，他是一个真正的知识分子。作者:高晓松出版社:北京长江新世纪出品方:长江新世纪副标题:文青手册出版年:2019-10

编辑 狗尾

图片 网络

知识 | 思想 凤 凰 读 书 文学|趣味

以上就是经典原创美文摘抄文章《高晓松：我和韩寒是不打不相识，而且打了很大的一仗》的全部散文内容，阅读美文陶冶情操，提升写作和表达水平，关注本站每日分享更多美文摘抄，经典美文，情感美文，伤感美文，爱情美文，原创美文，写景美文，哲理美文文章。

东北：你瞅啥？谁还没个故宫咋的！

前两个月的《博物》杂志一直在带大家研究动物，这个月我们讲点有意思的人文历史，换换脑子。大家都知道，故宫现在已经是个“大IP”了，各种文创产品、综艺，都以搭上故宫为荣。因此，我们决定