网飞第一部华语大剧，扑街

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人骨收集者

网飞的第一部华语剧，《罪梦者》扑街了。网飞花了挺大的力气来做这部剧，主演是张孝全和贾静雯。相信在看过《我们与恶的距离》之后，大家都对贾静雯有了更多期待，配角里更是还有范晓萱这样的话题性人物。网飞在剧集第一天上线的时候还给了首页的强力推荐。但是真的，对于很多人来说，谁来演根本就不重要，这可是网飞啊！它就算找了一堆素人来拍华语剧大家都会看的好吗？可是剧集上线之后，豆瓣6.6分，但IMDb只有5.8分，没及格，烂番茄根本没分，这还是在一次性放出八集全季的状况之下。几乎每部网飞大剧都必看的我，第一时间看后的第一感受是，还好网飞一次性放了八集……要是周更的话，这部剧可能连4分都困难。看看评论区就知道为什么我会这么说了，很多人打出低分的理由都是：看不懂。甚至有外媒开玩笑说，不得不万分痛苦地一次又一次按下倒退十秒键就为了弄清楚它到底在讲什么。《罪梦者》的观看体验确实没那么友好，导演陈映蓉在剧中使用了大量的闪回和插入，不同的时间线，各种平行叙事，现实和梦境之间的相互交叉，全长为八集的剧集差不多直到第六集，才能慢慢梳理出核心矛盾。《罪梦者》的故事建立在十年前后的两个时间段上，丁常全（张孝全饰）在妻子蒋静芳（贾静雯饰）生产当天卷进一桩绑架案和谋杀案，在被警察抓获时，他要求给妻子打一通电话，电话里给自己刚出生的孩子取名天祐。这起绑架案和谋杀案导致阿全成为死刑犯，在监狱中等待行刑的日子度日如年，阿全也一直会进入一种半梦半醒的状态里。命运就像是重复一样，十年后，阿全的儿子也被绑架了。对方提出的条件是，什么都不要，只要阿全作为赎金。为了救下自己的家人，阿全只好想办法越狱，但却没想到自己被卷入了更大的漩涡中。原来，当年林家被绑架的孩子林本川，一直在被绑架的阴影中走不出来，不过他并不是害怕被绑架的感觉，而是怨恨自己的父亲当年没来救自己，找了一个司机来赎人，这让他自己觉得被父亲抛弃了。所以十年之后，他决定在弟弟林季子的帮助下，重演一次绑架案来让自己走出阴影，要阿全绑架林本川，一方面换取赎金，一方面要求重启十年前绑架案的调查，好让阿全等人能被无罪释放，一举多得的操作。也就是说，阿全必须要再绑一次人，来证明自己当年没绑人。剧名「罪梦者」原来叫「摆渡身」，说的是人在死之后，投胎到下一段生命之前，中间介于生和死之间，混沌且暧昧不明的存在状态。在这个状态里，死者甚至可以在虚幻的状态下，改变现实，完成之前没能完成的事。换句话说，就是拥有重来一次的机会。听着挺玄乎的，其实就是一个关于梦的概念，你可以把它理解为等到结尾的时候什么都圆不上了就说这是一场梦来收拾烂摊子的操作。《罪梦者》的主线剧情就集中在这个如何用一桩绑架案去洗清另一桩绑架案的设定上，概念还不错。在这相隔十年的两起案件里，几个重点人物都涉及到了「父亲问题」的主旨。阿全的父亲从来不管自己，他会出落成混混也跟这样的身世有关。既是受害人也是案件策划者的林家两兄弟，显然也是在「父亲问题」的影响下才做出了这样的决定，他们都想要走出父亲给自己带来的阴影。而入狱的阿全，使得自己的儿子天祐没有了父亲，最后阿全的结局，也让天祐陷入了类似的「父亲问题」里。这种「父系问题」和剧集整体的黑帮背景构成了某种呼应关系，让整个故事有了既指向个人议题也指向街头文化的质感。但这并不能让《罪梦者》成为一部被观众喜爱的剧。导演换人可能是个原因，这或许导致了剧集最终呈现和原始文本之间的差异和脱节。除此之外形式也是一个很大的问题。《罪梦者》并没有那么密集的剧情容量，虽然时间线延展到了十年前后，但整部剧集都被大量意义乏善可陈的抒情性回忆段落，黑帮打斗，兄弟情谊的浪漫化展现填充。这种表现性多于叙事性的段落，构成了《罪梦者》极其强烈的风格化的一部分，再加上犯罪 黑帮 兄弟情谊甚至涉及到宗教的主题，或许是网飞之所以选择这样的一个故事来作为自己首部华语剧集的理由。但这种在表面上看起来符合网飞大尺度、暗黑、现实等风格关键词的选择却并没有奏效。为什么在西方语境下大受欢迎，九分起简直就是家常便饭的网飞，拍的华语剧反而水土不服了？答案或许刚好就是要从网飞的这种风格关键词说起。除了《罪梦者》，网飞还投资了另外两部台剧，彼此之间都有风格或题材上的关联性。《极道千金》跟《罪梦者》一样，也有浓厚的黑帮元素，女主角安姬有一个黑道爸爸，这种父系关系影响了她的整个人生，看起来是个更女性化的故事。《极道千金》而《彼岸之嫁》则是冥婚题材，更玄乎了。故事设定在殖民地时期的马六甲地区，讲述一个华人家庭让自己的女儿去给富人家当鬼新娘，嫁给这户人家已死去儿子的故事。《彼岸之嫁》宣传照三部剧集里，两部都有黑帮元素，两部都有超自然的东方民俗元素，这显然是网飞对华语剧集的某种类型化的思路。罪案 黑帮相对好理解，也是网飞自制剧中的常见元素。摆渡身的概念也好，冥婚也罢，这些东方民俗元素也都不是什么问题。毕竟作为地域性很强的头几部试水华语剧来说，想要同时吸引到华语观众和非华语观众，这种地方性神秘主义的议题既能成为悬疑感的增色剂，又满足了西方观众对东方故事的期待视野。《极道千金》和《彼岸之嫁》都还没拍出来，暂时不在我们今天的讨论范围之内。《罪梦者》的主线是两场绑架案的前因后果，而黑帮、摆渡身导致的现实和虚幻之间的交织，都因为对风格化的过度追求而成为了整体故事的阻碍。整体故事和世界观就是一部电影的容量，在没能拓展每个人物支线故事的同时，仅仅通过把玩叙事、时间、拉长表意性段落就想填充满八集剧的内容，观众也能看得一清二楚。网飞投资的背景或许也造成了一种创作上的拉锯，背景和故事是台湾本土化的，也加入了很多闽南文化元素，而在视觉和叙事节奏上，又能很明显地感受到整部剧集都在追求一种所谓的美剧质感。这种美剧质感大概可以被简单粗暴地总结为缺乏上层逻辑的非线性叙事，冗长的动作场面，以及故事中人物各自拥有一套全知视角的碎片信息量台词。这不是美剧质感和东方叙事不和的问题，而是创作者根本没想清楚要呈现一个什么样的故事的问题。所以啊，别迷信网飞！

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