没想到演员“混职场”的样子也这么狼狈
2026-04-29 14:56:44 投稿人 : 经典美文网 围观 : 次 评论
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残酷才是真实的底色联想到前段时间热议的“青年演员遭遇寒冬”,或许现在人们更关心的是问题的另一面:
那些优秀的新人演员怎么才能出头?最近
《演技派》的播出,倒是有点“正本清源”的意图——一直被争议、但一直能捧人的于正走到台前,和吴镇宇、张颂文、张静初等资深演员,又办了一档关于青年演员的综艺。虽然乍一看很雷同,但它有一点很不同:节目的重点并不在于最后现场表演的成品,而在于
向观众展示年轻演员到底应该如何竞争演戏的机会。节目一开始的“海选”,就在横店片场完全还原了一个剧组真实的试镜常态。所有等待竞争的年轻演员,都要先递上资料,然后坐在一个屋子里等着挨个试镜。制片人、导演、副导演等人坐在一起,注视着监视器里演员的一举一动。不管你是演过知名IP男一的英俊帅哥,还是舞台经验丰富、师弟师妹眼中的“大牛”。
都一样要被审视,被考核,被挑选,被批评,甚至被淘汰。可以说,它其实就是找工作时必不可少的面试环节,考验着每个人的真才实学和临场发挥能力。有着丰富表演指导经验的张颂文,给所有人的考验都是
即兴表演考核。这样一来,摆脱了“剧本写得太烂演员根本没法演”的争议,剔除了事先经过排练能藏拙的片面,每个人的表现高下立判。有人让人眼前一亮。比如喜剧“网红”出身的辣目洋子,扮演暗恋发小多年、借喝多了才敢告白的女孩,竟然意外地富有感染力。也有人立刻暴露出了不足。歌手出身的赵天宇,被要求表演“在大雨中跑了20米进屋后的状态”。他的表演本来看起来挺自然的,直到他开始拧袖子、倒鞋里的水,导师们皱起了眉头。张颂文甚至让赵天宇真的去外面的大雨中跑了20米,再回到屋里,看看自己会怎么做。回来之后赵天宇立刻发现,其实根本不需要演得那么“做作”。这就像普通人去任何一个工作面试时,都有可能犯的毛病:
太紧张,又太渴望这个机会,总想把自己准备的东西全都用力呈现出来,却很容易适得其反。但试镜的年轻人这么焦虑,也是有道理的。毕竟,光张颂文一个“面试官”坐在那儿,你就不知道他能从几十年的丰富经验中,抽出什么难题来考你。张颂文给另一个年轻人罗正的考验是,让他在杂物架上找到被藏起来的铃铛。第一遍,怎么找也不找不到。因为张颂文压根就没有把铃铛放上去。第二遍再来,小伙子明显急了,还是怎么也找不到。可是这一次,铃铛明明就在离他很近的地方。观众可能都替小伙子着急:这不耍人玩儿呢吗?但张颂文说,这只是北影大一学生最最入门级别的一个考核。它被设计的初衷,涉及演员行业的根本:
相信。第二遍罗正还是找不到铃铛,其实是因为他已经不相信铃铛真的在架子上了。也就是说,没有让自己全身心相信一件事的能力。可是演员这个职业,最先要做到的就是完全相信。哪怕早已看过剧本、知道剧情,一场戏已经演过好多遍,可还是不能露出一丝破绽,让观众察觉你已经知道下面会发生什么。看到这儿观众才会明白,看似很小的一个考验,才是真正的“四两拨千斤”。这或许是这场面试比普通职场唯一好的地方:即便不行,至少还有和善的老师会给求职者一些实用的教诲。但更残酷的环节还在后头。《演技派》里的演员们,也需要在横店的片场,完成一些作品片段的拍摄。可是,每部戏开放的主要角色数量是有限的。无论你之前演过什么男一女一还是有多少粉丝,在这个片场里,只有表现优异、击败别人,才能拿到主角的剧本。没能竞争上岗的,就只能在旁边从群演做起。戏份少镜头少,只能自己顾着自己。如果想有翻身的机会,就只能努力让自己变得更强,在下一次的竞争到来时抓住机会。其实,无论在哪个行业,人们想往上爬的心态都一样。
不是所有人都能出头,但是肯定没有人不想出头。因为出不了头的滋味太不好受了。出不了头,一是意味着自己能力水平有限,永远只能做比较低级的工种,甚至随时会被炒。就像女演员张南,初出茅庐的时候,在一个大IP剧组里第一天的戏份就是掐前辈的脖子,紧张得她整个人都在抖。由于水平不足,第二天她就被换掉,失去了这个工作机会。出不了头,有时候还意味着要忍受潜规则的欺负。另一位女演员说,自己曾在某个剧组里,被副导演安排坐女主角的车。这位颇有名气的女主角,却对她冷眼相看:“你谁啊?什么人都能坐我的车了是吗?立刻给我下去听到没有。”摆在这些不知名青年演员面前的,其实正是一个
饱
含人情冷暖、践行不进则退的职场生态。节目把拍戏的过程从试镜就开始展示,呈现出这种竞争生态,
其实也是一种为演员职业正名的尝试:青年演员虽然是一群看起来比普通人优越多了的俊男靓女,可在健康的工业体系中,他们也不过是需要用专业素养说话、会遭遇挫折、会被拒绝无数次的求职者。一步登天只是少数人的童话,残酷才是真实的底色。 他们的成名路也荆棘密布但是,只有“影视寒冬”中的年轻人要背负这种残酷的生存现状吗?其实不是。这也是为什么现在网友对于“卖惨”,不是很买账—— 工作就是一个关卡接着一个关卡,又有谁的打拼是一帆风顺的呢?《演技派》里的导师和嘉宾,都会用自己的经历去辅导年轻演员。而他们成名路,都或多或少经历过初期的挫折和打击。前面说到的张颂文,虽然名字并不响亮,但已经称得上大魔王级别的男演员了。他最近一个知名的角色,应该是《风中有朵雨做的云》里的唐奕杰。张颂文的功底体现在,他举手投足真实得根本不像在演戏,而像真的有一个白白胖胖、油腻圆滑的中年官僚站在你面前。但张颂文在表演上的成就,也经历过早年不断被拒绝的酸楚。最难的日子里,他一年 试镜三百多个剧组却无一被接纳,只能一个人默默承受不断的否定和挫败。另一位导师吴镇宇,早年的龙套生涯已经是人尽皆知的故事了。他的韧劲儿,单是从考了四年TVB艺人培训班就看得出来。第一次,台词念得不好;第二次,台词念好了,演得又不行;到了第三次,因为太紧张了,被评委误认为是“斗鸡眼”,又被拒。别说“事不过三”了,多少人可能第一次挫败之后就没有勇气坚持下去。影后级演员惠英红,在做节目的飞行嘉宾、跟年轻演员分享早年的经历时,也讲了一个格外心酸的故事。出身贫苦的惠英红,曾经偶然间获得了顶替女主角的机会。她心想着,一定要抓住这个机会出人头地。没想到,男主角就爱欺负女演员,在戏份中愣是故意打了她四十多拳,把她打到吐。让惠英红死撑下来的,是一个信念: 你没“打死我”,我就非要在戏里把你“盖下来”。事后证明,她的确是笑到最后的那一个。但是,也没有人能永远站在巅峰,更不可能这个行业的时运总是顺着你来。惠英红也曾遭遇过突然被市场抛弃的落寞。擅长的打女类型不再流行,自己心态也转变不过来,便一头钻进了牛角尖。最难熬的五年里,她患上了抑郁症,自暴自弃到都不愿面对镜子中的自己。如果不是咬牙挺过来,并且把自己磨砺得足以抵抗下一次的寒冬,没有一位大咖能在功成名就后坐在这里讲过去的心酸往事。我们最近常说的寒冬指的是大环境的低迷,但每个人在自己选择的职业道路上,又何尝不会遇到属于自己的“寒冬”?它有可能是个人能力的不足,或是自我认知的偏差,或是自我突破的瓶颈……总之它根本不会对你怜悯,只会冷眼看你什么时候能爬起来。不管最终成功还是失败,它只会指向一个道理:本就没有人能随随便便成功。 “马太效应”该改变了所以,《演技派》直面年轻演员“求职之难”,在当下的确是有积极意义的。一方面,从业者确实需要正视这是一份职业,会有门槛,会有挫败,大多数人都没有多少先天优势。无论哪一行,为了获得更好的机会和更好的自己,时间,精力,汗水……人总得付出些什么。邓伦曾经为了得到《白鹿原》中鹿兆海的角色,试镜不下几十次,最终打动了导演另一方面,《演技派》所展示出的“求职之难”,最大的门槛是“实力”,并不是一道根本无法翻越的墙。但我们都知道,演员这个行当也早已出现“马太效应”:成名的,就能轻易获得超过ta能力无数倍的名利;还没有机会证明自己的,就总是没有发挥和进步的空间。而那些被推在前面的“流量”,也有可悲之处前者用畸形的获益蛊惑逐利者闻讯前来,把这个雪球越滚越大。后者让踏实做事的人愈发心寒,直至最终成了被驱逐出场的“良币”。在之前很长一段时间里,观众只能看到行业秩序被搅乱后的结果,自发地痛斥它,却不知道自己这样的不满到底有没有用。 如今,当有人试图把这个市场本该有的良性竞争机制呈现出来后,或许也会帮助市场更有动力回归健康的轨道。尽管《演技派》只是一档综艺节目,但也是一个好的开始。因为它试图让观众意识到,年轻演员本可以拥有更适合成长与蜕变的职场环境,它正常的生态是以辛苦为代价、但这代价又不该是没有回音的无底洞。行业规范和职业道德该有怎样的约束力,行业秩序本不该是两极分化的极端……这些道理,当然不应该只在《演技派》圈起来的片场才起作用。虽然被破坏的行业秩序不是一天就能被修复好的,但毕竟它也不是一天被破坏的。“寒冬已至”说了太多遍,倒不如把它理解成“不破不立”——总该有人试一试,穿越暴风雪,走向我们呼唤了太久的春天。 ·一 周 热 点 回 顾 · 真正优秀的年轻演员 快被看到吧↓↓↓以上就是经典原创美文摘抄文章《没想到演员“混职场”的样子也这么狼狈》的全部散文内容,阅读美文陶冶情操,提升写作和表达水平,关注本站每日分享更多美文摘抄,经典美文,情感美文,伤感美文,爱情美文,原创美文,写景美文,哲理美文文章。哪些是你有了男朋友才知道的事儿?
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