为什么我觉得自己的小说爽点不爽，甜点不甜 节奏也让人不舒服
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有木有人能教偶写作文、小说之类的东西？感激不尽……
如何写好小说在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。
文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。
我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。
现在我们来讨论小说的创作技巧：
小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
y、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。
4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。
五、剧情的节奏
1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。
3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏
b、冲击剧情搭配快节奏
六、吊读者的胃口
很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？
1、让读者上钩
其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。
2、最佳时机谜底揭晓
而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。
七、掌握主题
小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。
觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。
1、如何不偏题
如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。
2、多线架构的使用原则
有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。
b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。
C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。
八、制造高潮
平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。
读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。
1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。
所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。
4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。
但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。
九、人性是故事的心脏
这里以漫画为题材来讲述这个道理。
有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨着，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。
（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过 10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。
想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？
还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）
答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。
因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。
记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。
十、同中求异
很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？
我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。
十一、格局的创意
不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。
1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。
点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。
类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。
在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。
这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。
2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。
关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。
发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。
长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。
3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。
关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。
当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。
十二、发想创意的方法
1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！
首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。
2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。
3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。
另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。
4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。
现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。
十三、最后要注意的
永远觉得不足，在创作中不断地修正。
作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。
记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持。 写前多看，多读，多生活。
写时少看，少想，少雕琢。
心以载道，道不在心。
个人意见，望君斟酌。
你要百度抄来的东西又何必来问？ 想写好作文最好多写日记周记什么的，我是经常写随笔，而且我比较贪玩，经常写一些游记。。。
而且如果以要写一篇作文，你可以多去看看同义词词典，会有意想不到的收获哦~~~~
想写小说的话就先从短篇练起吧，最好多参照前辈的经验哦的说~~~
为什么有人觉得p大的书很枯燥?
我有时候也觉得p大的书很枯燥，但是我又很爱p大写的一些书。
这不是很正常吗？萝卜青菜，各有所爱。就算你很喜欢一个歌手，但不一定每一首歌的曲风你都会喜欢吧？就算你很爱你的对象，也不可能说在你眼中他没有缺点吧？这是最正常不过的了。世界上的东西，或者人，绝对不可能有完全让你满意的。为什么这么说。
一个人成长起来，他的思维方式都是在客观与主观之间的相互纠缠，当然，主观占了大的一部分。所以对于别人的“所有物”，他都是首先以自己的观点去评判的。
我非常喜欢看p大的《大哥》，在看完了电子书以后，我还买了实体书来支持，收藏起来。虽然有人可能会说，p大写这种爱情向的网络小说，值得你拿它去收藏吗？就像我前面说的一样。每个人的成长环境不同，我看一些东西我会认为感动，潸然泪下，但是你可能就没有感觉，你感动的事情可能我也理解不了。个体和个体之间的差异罢了。我非常喜欢这部小说。因为我看到的是一个强硬的，冰冷的人如何的自我纠缠。苦难在他身上，成就了他身上的光辉罢了。
但是之后我去看了p大的另外一本书。《六爻》是一部修仙的小说。但是我觉得比较起来，《大哥》更口语化。对于这部书里面文绉绉的笔锋来说，可能我还是喜欢生活化一些的吧！反正这个我没看完，不过句子确实写得很好，很多古代文化的东西。
我还是想给大家说一下我最喜欢的《大哥》里面的一句话，甚至它存在于我的草稿本和好词好句记录本上：所有苦难与背负的尽头，都是行云流水般的此世光阴。
共勉！
首先很多人看小说是为了寻求放松简单轻松愉悦的剧情会让人不自觉心情愉快，能够很简单的理解看下去。p大的很多书设计到的知识面广，很多书的整体构造需要很严谨的逻辑思维去思考梳理，有的人看起来难免就会觉得大脑疲惫，梳理困难，就会觉得枯燥了，因人而异，看自己喜欢的书就好啦。 可能是感情线比较少，人物塑造，感情过渡都不太到位，关于剧情线比较庞大，而且占大多数，所以看起来就会感觉索然无味。 萝卜青菜各有所爱，总不能所有人都喜欢一类书吧，也有很多人觉得p大的书很有意思啊，不要奢求别人去喜欢自己喜欢的东西。 因为很多人就喜欢看爽文，而p大的书则是循序渐进的，可能一开始看着有一些压抑，看不到爽点，但实际上每个人物都塑造的十分有个人魅力。如何才能让自己看进去书？
如何给自己设定一个进入状态的过程？
第一 选择感兴趣的书。我们要想静下来看书，就需要做好一定的选择。无论是书店，还是图书馆，可供选择的书籍是不少，我们可以挑选几本自己喜爱的类别，觉得内容还很适合自己阅读，那就可以了。在这方面，自己感兴趣的书籍总会使你提起精神去慢慢阅读和品味。
第二 放松心情。当我们读书的时候，要学会适当的放松心情，这样就能够较快的进入阅读状态。此外，我们可以吃些食物来帮助自己达到这种美好的境界，边吃边看书也是不错的选择。一旦我们的心情放松了，自己的兴趣就自然会转移到阅读上去。
第三 好的环境。我们读书还是需要一个优良的环境。如果你不喜欢过于喧闹的场所，你可以去咖啡馆和公园里面阅读，在那里环境比较优美，非常适合自己静静的阅读。环境对于读书的影响有多大，每个人的感觉是不一样的，不过好的环境更能够使我们进入好的读书境界。
第四 去参加户外活动。如果我们很难静下心来阅读，可以去参加户外活动，欣赏美丽的景观，这样让身体得到一定的锻炼和放松，就会慢慢对阅读有了一些兴趣。人之所以静不下心来阅读，原因有不少，重要的是需要排遣不好的情绪，这样通过一些活动能够达到一定的效果。
第五 保持愉快的心情。我们阅读书籍能够看得进去，既要取决于这本书，对自己有没有趣味和吸引力，以及理解程度，还要有一个愉快的心情。如果一个人心情不好，自然是看不进书的，因为不好的情绪占据了他的情感和思维中，使得他觉得看书是一件索然无味的事情。因此，我们要经常保持好的心情，对于阅读书籍是有帮助的。
不要自我设限，不要欺骗自己。
一。没有兴趣点。
看纸质书犯困是常态，只要一接触书就像有人在后脑勺给了一棒子，马上就能混睡过去。
这件事儿可以对比一下。看纸质书和看电子书就有许多的不同。
电子书里的爽文一栏中，总是会让人有一种停不下来的感觉。如果一直看不进去纸质书的人可以用这种书吊吊胃口。
爽文中的过瘾桥段，跌宕起伏，反转，一堆新颖的事情会让你忘掉了时间。看爽文都很清楚，这种书就是消磨时间，看完，爽完，舒服完，就拉到了，得不到什么文化的提升，和积累精神厚度。我想也没有人奢求真的在里面读懂了啥。
但从这件事儿看就可以知道看书时的目的。看爽文就是在找刺激。那看纸质书的目的是什么呢？你为什么要看呢？
是为了知识的丰富，还是想让自己遨游在某个年代，某个事件里？这都是目的，也是你的兴趣点。
在此期间，不要听别人说这本书有多好，里面的女人多漂亮，男人多帅。那都是别人的概念不是你的。一本书的感受，认知，目的，等你看完后，整理出来的才是你的。别人只会误导你。比如某某什么人生必读啥的。好像读完人生就会升华了似的。
二。阅读时的生涩，文字永远都似成相识。
纸质书中的一段文字，有时三十个字。相互紧挨着横列放在一起，但读着读着就停了，因为前面读的已经忘了，或者有时候觉得是个废话又没啥用。不如直接说开头结尾来的痛快。
这里就有个误区。觉得书是读的，或者是看的。这都不对。其实书是来感受的。
这就像玩lol，都是一样砸键盘，飞鼠标。这和打字有什么区别？这么比喻应该就清楚了吧。游戏也是感受的，而且在布局，在预判，预想中一步步摧垮敌方的塔。从而胜利。
看书也是一样。你看常年读书的人会有一挫人几乎一天一本，你问他什么，他都能从书中找出来。难道他都记住了吗？
当然不是。他只是用感受代替了文字，那一页页文字都变成了一场电影。感受的里面情节，事件，记住的是整本书的精髓。这需要常年的阅读和积累。
所以，当你觉得生涩的时，不是你比别人笨在哪？而是方式上不一样。
三 字体小，排列紧密。一看眼睛就晕。
这种情况在以前很常见，虽然现在在排版上都会用标准体，让人看的更舒服一些。可是有很多译文，或者老版书，一打开只有一句话：“这都啥玩意？”
看个几页眼睛就酸，柔鼻梁子的时间都比看书的时间长。越看越烦，之后一定会把这本书仍在一边，爱哪哪去，就当我从来没有拥有过你。
说实话，这种事儿，我干过好几回。但都靠我对她的依恋一忍再忍的一点一滴的抚摸，才读到了最后。
遭受过一定程度上的折磨后，我发现了里面的秘密。排列紧密的书可以尝试一目三行。
一眼看过去记住几个重要的词语，但后快速看过，就不会差在哪。像这种紧密的书一本都挺厚的，所以兴趣和目的一定要深厚，要不然压制不住浮动的内心。比如手机里漂亮的小妹妹，身边窈窕婀娜的女盆友。
而我，之所以能把一本书看完，有一部分是我爱看书，看书是兴趣。还有一部分…就是没有女朋友！
四 有些生僻字，我不认识，它也不认识我。
书中常见的生僻字，就像一小团漆黑的苍蝇。但打不飞，也按不死。跃过去吧，还觉得错过什么。不跃过去吧，查字的时候总会影响阅读的快感。心里很不舒服。
我的处理方式是查手机字典，写拼音。
只有这个土办法，我没有别的招。这是积累的过程，识字的积累。
一个墨迹和繁琐的小事儿，才是练人的重要基础。有句话说的好。
一屋不扫何以扫天下。
有人觉得那我扫屋里了，我就能扫天下了？
这当然不能。又不傻。
按照我的理解，这话其实是说，一件小事儿都不做，怎么做大事？
小事的积累，才能厚积薄发。
一本本书的积累，一段段生活回味里，才能知道你要做大事是什么。
首先，你得解决到你为什么要看书，你心里有看书的需求，需要帮你解决一些问题。或者说开拓一些眼界扩充一些知识。你需要看哪些方面的书，由你来选择。而且必须是你喜欢的。或者你想从事某一个职业，你必须去读的一些书。其次，把那些能够诱惑你的东西抛除掉比如手机比如电脑比如游戏。因为做一件事需要专心致志如果你只是看书娱乐，那什么时间都可以，如果你读书的目的很明确，那么你就要严格的约束自己的行为了。当你的头脑清楚，目的明确的时候。也许看书将会成为你生活的必须。
高质量的好剧会让人上头，你感觉哪些剧有创新又不缺乏搞笑？
男卑女尊世界并不新颖，对我来说不怎么搞笑，但看男主倒霉还是有爽点。短小精悍没注水，下饭剧泡面番，无聊可以一看。20集渣男人设的男主不给女主上，有点刻意了，为了回去应该不折手段啊。感情线倒说不上突兀，还是不免俗滴增加一定好感度，最后几集才上。结局我很喜欢，不刻意鸡汤励志说教大团圆。
《浪花一朵朵》是根据酒小七同名小说改编的现代青春励志剧，由常晓阳导演，寿司、欣慧编剧，谭松韵、熊梓淇、黄圣池、张峻宁、庞瀚辰、彭昱畅、王子璇、曹曦月、马骙、辛瑞琪、丁一等联袂主演，孙杨友情出演。该剧讲述了泳坛男神与菜鸟记者的热血爆笑爱情故事。
除了热血奋斗的梦想故事，祁睿峰与向阳阳（王子璇饰）组成的“氧气CP”也成为该剧一大亮点，这一对欢喜冤家将上演什么样的爱情故事引发观众期待。电视剧《浪花一朵朵》的感情线与小说的情节相比并没有太大出入，唐一白与云朵一见钟情，但是两个人都是藏在心里默默喜欢着，有暧昧的来往，但都没有挑明。这是一部非常经典的青春励志剧，看到名字浪花就知道是跟水有关的，这部剧主要是围绕 泳坛男神与菜鸟记者之间所展开的热血爆笑的爱情故事。
这部剧讲诉留学归来的「高智商投行精英」高山和金牌猎头林沃的故事！剧中两人职场上亦是情侣亦是对手，这部剧不但是胡一天首次挑战腹黑人设的剧，而同为职场精英的乔欣，实力也是妥妥的！在第一集里，当她发现渣男男友出轨后，亲自安排手撕渣男，直言霸气的女主角色，让观众大呼「太爽了」！
《与晨同光》开局温暖、甜蜜、赏心悦目。这部电视剧是由孙怡、白敬亭、朱嘉琦等主演的激励青春剧，这部电视剧是由实月小说《初晨，是我故意忘记你》所改编，主要讲述了李洛书、黎初遥、常大乐等人在生活中以及创业奋斗的故事。
剧情刚开始时走虐向，但是作为有头有尾的人来说，一旦开始看这部剧了，就一定会看完。不喜欢半途而废。一旦开始了就停不下来了。从剧集故事所呈现的情况来看，在故事的改变上比起原著做了更加细致地调整，追加了很多年轻化戏剧要素，符合新兴一代观众的价值观，可以看出制作团队的用心。
这部剧我打五星，《叛逆者》挺好看，剧情好，正反派智商势均力敌，全员演技在线。说朱一龙演的男主太嫩没有气场，那是不明白这部剧说的是男主的成长历程的。如果一出场就气场强大，老练成熟，那还怎么成长了，再说这也不符合一个初出茅庐的特工的状态呀！这部剧的演员都很出色，看得过瘾，这剧全员演技都很在线，编剧逻辑也很好，非常吸引人，一看就停不下来。
赘婿文的爽点是什么，与传统网文的差别在哪里？
再说新门艺馆红牌元锦儿，红红火火的小辣椒。弹琴唱曲可以有，委屈求全绝不行。任你是多大的官宦，安能让我摧眉折腰！还有“退役”头牌聂云竹，追得了母鸡，吊得了威亚，更难得那份有情有义，被宁毅相救，所以隐退多年也愿意上演复出大秀。明明可以靠脸吃饭，偏偏要摊煎饼、卖皮蛋，自力更生才能拥有人生的话语权。全剧无处不透露着对于古代女性不认命、闯事业的敬佩。
剧中的姑娘们很独立，男性角色也在努力呵护着这份可贵的独立。江宁城销售鬼才、著名小说家、面膜发明者宁毅，就是实力护妻第一人。即便是身处逃婚现场，也能路见不平一声吼。听到苏家男丁拿苏檀儿的性别说事，宁毅从桌子底下跑出来一顿狂怼，“这规矩是你定的呀？所有女性都得听你的呀？她们就不能自己出去闯荡，自己成就一番事业了？”
这段灵魂三问，温暖又充满力量，道出了现代职场女性的心声，更透露着对女性的理解和共情。不得不说，宁毅这个角色太适合郭麒麟了，一顿耍宝猛如虎，让人只好笑到裂开。前一秒还哭着喊着闹逃婚，后一秒就为苏檀儿的美貌跪倒；上一秒还不肯成亲坐花轿，各种宁死不屈，后一秒就委屈巴巴坐在轿子里，接受吃瓜群众的围观吐槽。剧情欢乐，金句更是频出，“弹幕都在笑话咱俩呢。”“我正在适应我的新人设。”宁毅能有什么坏心思呢，他只是想说段子罢了。
说相声一般抑扬顿挫的台词功底，配合各种委屈撒娇的小表情，放在别的演员身上可能还有些尴尬，但在天然呆萌的郭麒麟身上就毫无违和。首播之后，#郭麒麟演技#也登上热搜，网友夸他简直就是宁毅本毅。《赘婿》还有一个彩蛋，就是宁毅到苏家二房奉茶，偶遇掌柜被打，说出了那句经典台词，“账本总共22本，每本192页，每页40条账目，加在一起就是168960条。”平平无奇的算数小天才，那个熟悉的范思辙仿佛又回来了。剧中，张若昀穿越变成了郭麒麟，赵珂依然是宋轶的娘亲，还有高曙光、田雨，一众演员都是《庆余年》的优质班底，还是熟悉的配方，还是原来的味道，好剧精品相初显。
你好，赘婿文的爽点就是描写一个男人如何找回男性自尊，与传统网文的大男子主义正好相反。所以让大家看到了网络文学的新意。另外加上这部小说搬上荧幕之后是由德云社的少班主郭麒麟主演，与传统网文有很大的差别，谢谢。
原耽集美们，你们看过什么情话
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