什么好莱坞电影，竟然只有中国人才看得懂

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数学很好的我，已经开始掐着手指头和脚趾头，等待20天后它的首映了。

因为是 李安新作，[双子杀手]。我心里面， 李安总还是有点特殊的。能被好莱坞认可的华人导演，不止他一个。王颖去好莱坞去得早，[喜福会]我也喜欢，俞飞鸿咯咯笑得可好看，女性命运也在他的镜头下，如挣脱笼子的困兽，刺到心里去。

但那故事，很明显是第二代移民视角，讲的都是ABC的心思，上一代的故事埋在基因里，这一代面对的却是融不进新土地的困惑。

吴宇森人气高，[变脸]、[碟中谍2]，都是数一数二的大制作，好莱坞的外来者很难够到的项目。他不仅拍了，而且西方观众都叫好。他故事说得好，场面也够刺激，酷得昏天暗地，惹得好莱坞的导演们，比如昆汀，都追捧他的双枪、白鸽。

[变脸]，吴宇森招牌的双雄、枪战

这部最新的美剧赶紧看吧，女主角贡献了奥斯卡影后级表演

文兰波上周，在社交网络上被交口最多，最热的美剧应属CBS新推出的美剧《难以置信》，豆瓣评分高达9.2分。《难以置信》改编自T·克里斯蒂安·米勒（T.ChristianMille

但他的好，在于把动作片、警匪片的惊心动魄，拿捏得恰如其分。而这类审美趣味，是没有太多文化门槛的。还有新晋的华人女导演赵婷，首作[骑士]就入围了戛纳的导演双周单元。在美国，[骑士]更加收获关注，获得美国国家评论协会奖、美国独立精神奖、哥谭独立电影奖、美国国家影评人协会奖大小提名和奖项。甚至引得漫威钦定她拍摄[永恒族]。但那个故事，主角是当代的西部牛仔，心理距离，还是隔得有点远。 李安特殊，就在于，他就算拍好莱坞电影，也要夹带东方式私货。这叫人看了，心里总有点“自己人”的感觉，好像跟他约定了暗号，别人都不懂，只有我收得到。在好莱坞电影里看到这些暗号，就好像当着情敌的面与人偷情。心里咚咚咚打鼓，怕西方观众发现了，又怕他们不识货发现不了。最新的[双子杀手]，看大略的剧情，又像典型的好莱坞动作片。威尔·史密斯饰演的特工要退休了。但有人不愿他安享退休生活，派杀手追杀他。再往下看，赫，杀手跟他长得一模一样，只是更年轻——原来是他的克隆人。特别好莱坞，特别爆米花的样子。加上高帧、动态捕捉等技术的配合，像很标准的商业制作。但细看，史密斯的眼神里，分明被调教出了 更深层次的东西，那种痛苦，好像很东方。李安这一次，还是没忍住，要偷偷加暗号，加很多咱们才看得出的深意，拍一部 东方观众、中国观众，才能完完全全理解的好莱坞电影。又是一部适合于二刷再品味的电影。 ▼ “前科犯” 东方导演大闹好莱坞 李安能拍出这样的一部[双子杀手]，一点也不奇怪。他藏 东方式的思辨、中国待人处事的哲学进电影，几乎成了本能。谁叫他自己，就是一个 中国文人导演。他讲，“自古以来中国的文人，都有一种文以载道的习性，总要讲出一个什么道理，讲出一些所以然来。”所以，他也总是习惯于把自己的思考放进电影里。这种习惯本身就很东方。他像个活了五千年的老妖怪，每部电影里都是上下五千年累积的想法。他写[推手]的剧本，送去参赛。评委们审这剧本，都以为是个 “中国内地的老作家”写的。但那是1990年，李安才36岁。那时候，他对“推手”发生兴趣，就是因为，“拳经里提示的要诀，如‘圆直虚发’、‘舍己从人’、‘左重则左虚，右重则右渺’、‘不丢不顶’等，和我们 中国传统待人接物的道理是相通的。”[喜宴]也是同时期创作的，一个放在中国传统社会，有点超前的剧本，好像只有去海外才能找到投资。但他偏偏又写得很东方。老爹对儿子同性取向心知肚明，但既然已经以哭笑不得的方式，有了“媳妇儿”、“孙子”，那些他理解不了的爱恋，就随他去吧。只有 大事化小，小事化无的东方家庭，才有这种烂在肚子里的秘密。去西方拍电影，他也不收敛。人家找他来拍[理智与情感]，简·奥斯汀的原著，姐姐妹妹的故事，看起来同李安风马牛不相及。不知道的，还当这片场照是穿越剧呢西方女作家VS东方男导演，奇妙的组合。但李安不这么看。他觉得，什么叫理智和情感？那是理性与感性，一体两面，每个人身上都有。理性的姐姐释放了感情，感性的妹妹学会了理智，理性与感性达到平衡。这正是 中国的“阴阳”之道。往后的[卧虎藏龙]、[绿巨人浩克]，他还是讲究这种阴阳相生相克，俞秀莲与玉娇龙互为阴阳，布鲁斯·班纳和浩克，也互为阴阳。西方人在[理智与情感]里，看的是那时代英国女子在爱情与现实中的选择；在[卧虎藏龙]里，看的是飘逸的的侠之精神，情欲与自我的挣扎；在[绿巨人浩克]里，看的是超级英雄的天人交战。但这些电影里的“阴阳”两个字，只有东方人、中国人能读出来。再到[少年派的奇幻漂流]，少年派的成长故事，李安说了两个版本。与老虎理查德·帕克一起见过鲸鱼跃出海面的夜晚，或失去母亲，人杀人，人吃人。派问，你信哪个？片中的记者信前一个，美好的。李安却不说，我们也不说。 看破不说破，别跟自己过不去。懂的自然懂，不懂的，也不解释。东方智慧，是看透了人生，最后却只说“来都来了”，“大过年的”，“还是孩子”，“算了算了”，“人都死了”。要照西方人的眼光看，非得掰扯出子丑寅卯。咱们这些四字箴言，真是闹别扭。但李安和咱们懂。换成现代语言，那叫做 “人生已经如此的艰难，有些事就请你别拆穿”。令人费解的李安，令人费解的中国人。 ▼ “现行犯” 双子杀手回溯这一生所以，当[双子杀手]的剧本送到李安手里， 他没有那么容易照单全收的。这个故事，早在1997年，就曾经筹拍，但技术达不到制作真正的“双子杀手”克隆人，于是搁置了。两年半前，[双子杀手]遇见了李安。李安的甲方给的要求：打得天翻地覆，纯动作片，厉害，特别厉害。乙方李安： ——算了我重新写一稿吧。李安这一稿，又花了大概半年的时间。这才有了我们现在看到的[双子杀手]。他讲：“这个题材(克隆)我蛮有兴趣的，在哲理方面，还有一些想头的，就是电影里人面对年轻版自己的态度，还有不同的环境教养出来同一个基因的人，会怎么发展。”这个故事，就因为李安，开始不一样了。特别明显的，是加入了 东方式的自省。电影里，克隆人与本体相见，有一种微妙的气场。像镜面的反射，又像把年少的自己活生生推到自己的面前。为了减少剧透，我做一个比较通俗也庸俗的类比。想象一下，眼前突然出现18岁的你，你们二人面面相觑。你突然想起来你曾经也是满脸胶原蛋白，零星几个痘坑，曾经的便利贴女孩，谁说什么都是好好好。对面那个人震惊于你的黑眼圈、发际线、过劳肥。你们都满眼泪花。你觉得都是你18岁的时候太软弱，谁都不拒绝，才落得今天996的社畜下场，落得这一脸的面目全非。你一把揽过那个少女的肩：来孩子我跟你说，你千万得把你第一个老板开了。对面那个你觉得，卧槽你谁，这不是我，你走开，这么善良大方温柔纯良的我，才不会变成你这样痴肥斑秃。 你开始审视你过往的决定，他开始思考他今后的抉择。我觉得，这其实就是我们传统文化里，常讲的 “每日三省吾身”，不过这是终极版。什么样的反省，都没有克隆人出现这一下来得冲击力大。我们喜欢讲 业障因果，克隆人就是业障因果，叫人反省，这些年鬼知道我经历了些什么，我做错了什么。按李安自己的话讲，他是想用年轻的男孩，去反应中年人的一种心情，互相地印证， 检讨过往的人生。“这是我的经历，我把它掏心掏肺地，用电影的形式表现出来。”在这东方式的反省之中，也不难发现，李安还埋了一点，东方人对 “赤子之心”的赞美。在这样克隆主题的故事里，李安很自然地要问：克隆人会梦见多利羊吗？“他是不是一个‘人’，他有没有感情，有没有灵魂？”他给的答案无疑是肯定的。双手没有染过献血的克隆人，有一颗 单纯的心，叫本体羡慕。“比起来，是不是我们更像克隆人？我们都受着社会的制约，我们的习性，我们自己本身历史生活经验、教育等等好多方面的塑造。我们的心性是不是还能像年轻的克隆人一样这么纯真？”比起第一个层次在反省自己的人生，这个层次是在思考人类，人何以为人？人性是人自带的吗？只有“人”才能拥有人性吗？克隆人与本体，基因完全相同，性格也相似。是基因决定了我们，还是经验决定了我们？李安在电影中布置的一切，都令人细思极恐，尤其，都令东方人，中国人细思极恐。李安讲他自己，对西方的戏剧有天分，也就是善于用冲突来制造情感冲击，去探索人性。但要说到人性是什么，他又说自己， 对世界的看法，还是东方式的。[双子杀手]里，李安依然充满冒险精神，使用高帧、动态捕捉。但是，他也依然暗戳戳地夹带着东方人才能看懂的深意在其中，这让它成为一部完全不同的好莱坞电影。 一部只有中国人才能看得懂的好莱坞电影。李安的电影，意蕴丰富，解读的角度有很多种，这只是其中一种。但无论哪种解读，都有个共同点—— 李安的电影，一定不能错过！

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